Марк Франкетти: Мы снимали не о балете и искусстве, а о театре и жизни
В принципе, название неигрового фильма, который с 4 февраля появится в наших кинотеатрах в ограниченном прокате, можно было бы написать и так: "Большой". Вавилон". Тогда сразу же стало бы ясно, что главный герой этой картины - Большой театр, и, соответственно, Его Величество Балет - про оперу в фильме не говорится. Когда смотришь фильм Ника Рида "Большой Вавилон", то кажется порой удивительным, как ведущие солисты и руководство Большого театра пошли на такое сотрудничество. Но то, что они сделали это - только добавило им положительных очков. Потому что одно дело, когда вокруг Большого ходят слухи, другое - когда люди из закрытого театрального мира рассказывают сами о себе и том, что их окружает. Недаром генеральный директор Первого канала Константин Эрнст принял решение почти сразу же после проката поставить фильм в эфир, в прайм-тайм. Это произойдет уже весной, скорее всего в марте, но пока точной информации о показе нет. Между тем, фильм заслуживает, чтобы его посмотрели на большом экране. "Вы человек жесткий или компромиссный?" - спрашивают нового гендиректора Большого Владимира Урина сразу после назначения. "В зависимости от ситуации", - прямо отвечает он. И далее гендиректор в новой картине достаточно прямолинейно выражает свои мысли. Рассказывает, на каких условиях принял предложение о работе. Между прочим, вопреки желанию своей семьи. Говорит о том, насколько талант может пробить себе дорогу, или все-таки все решают связи. В том числе и на политическом уровне. Глава исполкома Попечительского совета Большого театра, член совета "Фонда Большого театра" Александр Будберг рассказывает, в фильме, в частности, и о том, пытались ли влиять на творческую политику театра через него. Устраивать своих протеже, например. В картине есть кадры с репетиций, с собраний труппы, с заседаний Попечительского совета. Документалисты получили в своей работе карт-бланш, и, нужно сказать, весьма умело этим воспользовались. История Сергея Филина показана в этой ленте, как трагедия художника и администратора. Могут ли в человеке ужиться "два в одном"? Больше всего запоминаются слова Сергея о том, что он перетанцевал множество ведущих партий в театре и при этом никогда не чувствовал зависти и недоброжелательности со стороны коллектива. Но когда он стал художественным руководителем, то ситуация изменилась. Вчерашние коллеги стали относиться к нему совсем по-другому. Открыто показан напряженный внутренний диалог Владимира Урина и Сергея Филина. История отношений показана в развитии. Режиссер фильма не расписывает ничего подробно, многое произносится и показывается на полутонах. В картине "Большой Вавилон" много недосказанностей. Есть и откровенные банальности типа фраз "Век артиста балета короток". Но самое большое ее достоинство - попытка представить театр без грязи, без фальши, без лукавства. В фильме, как демон Большого, показаны осужденный за нападение на Сергея Филина Павел Дмитриченко. Буквально в нескольких штрихах проступает вся биография экс-премьера Большого театра Николай Цискаридзе. А зрителю дается возможность делая при этом уже свои выводы. Обозреватель "РГ" позвонила продюсеру и сорежиссеру фильма Марку Франкетти (он же - московский корреспондент лондонской газеты Sunday Times), который сейчас уже занят съемками нового фильма про мафию в мире. Марк Франкетти ответил на вопросы о фильме "Большой Вавилон": Марк, как вы добились того, чтобы Большой театр пошел на такое сотрудничество. Сейчас Валерий Тодоровский снимает фильм, где фигурирует Большой театр. И, насколько я знаю, у него были сложности в переговорах с руководством театра. Марк Франкетти: Я знаю, что съемочной группе Валерия Тодоровского было сложно, но доступ они, в конце концов, получили. Не то, чтобы мы как-то круче. Просто съемки художественного кино сложнее, чем документального. Потому что снимать художественный фильм на исторической сцене - означает просто ее заблокировать. Мы получили доступ, потому что сразу смогли найти общий язык и очень хороший контакт с руководством театра. Для них оказалось важным то, что мы сразу же сказали: это - не фильм для телевидения, а большое кино, которое будет сниматься в течение сезона. И что это не только новостной сюжет, а серьезный фильм. Единственным условием руководства было, чтобы мы снимали справедливо и без предвзятой позиции. Критики они не боялись. Но вот они посмотрели фильм - он получился в достаточной степени острый. Не было у них желания цензурировать или запретить его? Марк Франкетти: Не было. Они с самого начала знали, что мы снимаем фильм не о балете и искусстве, но о театре и жизни. Ни разу не звучала просьба показать фильм, до того, как он был готов. Мы сами решили показать Владимиру Урину картину, поскольку все было на доверии и нам это казалось правильным. Реакция была, что да, иногда фильм сложно смотреть; да - он местами жесткий; да - это болезненно… Но - что это справедливо, и мы не отнеслись предвзято. Руководство посчитало, что мы сумели показать удивительную любовь, которая есть у артистов к театру. Конечно, по понятным причинам, они хотели бы, чтобы в фильме меньше была показана история нападения на Сергея Филина. Но, когда мы начали работу над фильмом, мы тоже думали, что будем об этом меньше говорить. Однако потом стало понятно, что и для каналов HBO, и для BBC, и для немецкого телевидения, с которыми мы сотрудничали - это важно. Поскольку история сама по себе такая драматическая, они хотели чуть больше знать об этом скандале. Но, как мы первоначально сказали, фильм - не об этом. Для нас это только одна линия и некое начало. Потому что мы хотели открыть маленькое окно в этот довольно закрытый мир. Насколько я знаю, вы отсняли очень много материала, но в фильм в итоге вошла малая часть. По какому принципу вы отбирали? Что осталось за кадром? Марк Франкетти: Ничего острого и сенсационного за кадром не осталось. Осталось много персонажей. Например, мы снимали потрясающего Юрия Григоровича. Но решили, поскольку он был ключевой фигурой в прошлом, а мы рассказываем о том, что в театре сейчас, то не включили эти материалы в фильм. Но это всегда так. Мы отсняли 140 часов материала, а из этого нужно было сделать 85 минут. Но есть кинематографисты, у которых и 200 и 300 часов материала. Это нормально. А почему именно эти балерины остались в кадре, а не другие. Марк Франкетти: Выбор для нас очень прост: человек интересен и умеет рассказать. Ему есть чем поделиться. Есть в его судьбе интересная линия или нет. Я считаю, что нам очень помогло то, что мы не балетные люди и не эксперты в этой области. Мы не брали во внимание, крутая ли это балерина, солистка она или прима, известная ли она. Настя Меськова очень хорошо, открыто и искренне говорит. Мария Александрова - тоже. Ее линия - когда она вернулась в театр после серьезнейшей травмы. Фильмы Марка Франкетти Террор в Москве - 2003 (продюсер) Луговой, первый подозреваемый - 2007 Шоу Берлускони - 2010 Кровожадная Каморра - 2011 Приговоренные - 2013 (продюсер, автор сценария)
