Фильмы
ТВ
Сериалы
Актеры
Тесты
Фото
Видео
Прямой эфир ТВ
"Матильда" и еще 12 фильмов-скандалов спецпроект .sp36_title{font: 36px/36px Georgia, serif; color:#333; margin:20px 0 0 15px;} @media only screen and (min-width: 600px) { .sp36_title{font: 48px/48px Georgia, serif; color:#333; margin:40px 0 0 50px;} } .sp36_subtitle{font: 16px/16px Georgia, serif; color:#666; margin:5px 0 0 15px;} @media only screen and (min-width: 600px) { .sp36_subtitle{font: 16px/16px Georgia, serif; color:#666; margin:5px 0 0 50px;} } .sp36_vvodka{font: 14px/18px Georgia, serif; color:#666; margin:15px 0 40px 15px;} @media only screen and (min-width: 600px) { .sp36_vvodka{font: 16px/20px Georgia, serif; color:#666; margin:15px 0 0 50px;} } .sp36_gun{float:right; margin:25px 0 15px 20px;} .sp36_gun img{width:400px;} .sp36_gun2{float:right; margin:25px 0 15px 20px;} .sp36_gun2 img{width:200px;} «Матильда» и еще 12 фильмов-скандалов В прокат выходит «Матильда» — историческая костюмная мелодрама, которая больше года находится в эпицентре скандала. Беспрецедентная кампания была развернута депутатом против самой идеи фильма о романе будущего царя и балерины . Депутата поддержали официальные лица и православные активисты, в защиту фильма, напротив, выступили министр культуры и премьер-министр . Тем временем сценарий был многократно изучен на наличие в нем экстремизма и оскорбления чувств верующих (не нашли), студия Алексея Учителя — на предмет налоговых нарушений (тоже не нашли), забросали письмами возмущенных граждан, а кинотеатры — угрозами поджогов. В результате, несмотря на получение фильмом прокатного удостоверения, крупнейшая сеть кинотеатров была готова отказаться от его показа, а жители нескольких российских регионов «Матильду» не увидят. Но если в отечественном кино все это происходит впервые, то мир таким скандалом не удивишь. вспомнил самые громкие примеры из прошлого, когда кино, встречаясь с яростными противниками, становилось событием общественной жизни Северная Корея «Интервью» 2014, Сет Роген, Претензии: антикорейская пропаганда, секретное сотрудничество с Ким Мён Чхоль, неофициальный представитель КНДР за рубежом «Если американское правительство позволит показ этого фильма, наши ответные меры будут безжалостны» Последствия: отмена кинопроката, хакерская атака на студию Sony Последствия: отмена кинопроката, хакерская атака на студию Sony , президент США «Если кто-то в состоянии запугать людей, выпустивших сатирический фильм, представьте, что они могут сделать, увидев документальную картину или репортаж, который им не понравится» О том, что поводом для агрессивных угроз, которыми и без того богата внешняя политика КНДР, может стать голливудская комедия, стало ясно три года назад. Сюжет фильма Сета Рогена, Эвана Голдберга и посвящен убийству , которое пытаются провернуть по заданию ЦРУ два идиота из американского ток-шоу. Незадолго до запланированной премьеры руководство КНДР выпустило несколько решительных заявлений, включая письмо Обаме с требованием запрета фильма и выступление в , где прозвучало слово "война". Потом хакеры, связанные со страной чучхе, взломали серверы Sony и слили в сеть рабочие имейлы и несколько еще не вышедших фильмов (КНДР официально отрицает причастность к этой операции). Sony попыталась сдвинуть релиз с октября на декабрь, чтобы страсти улеглись, но тут дело дошло до анонимных угроз терактов в кинотеатрах. Несмотря на поддержку Барка Обамы, киносети отказались от проката "Интервью", нью-йоркскую премьеру отменили -- и в результате фильм вышел на нескольких копиях и на видео. Но серьезное отношение к шуткам Рогена свойственно, как оказалось, не только правительству КНДР. Этой осенью скандал чуть было не разгорелся снова, когда в СМИ появились сообщения о докладе, якобы подготовленном , согласно которому фильм оказывался ни много ни мало частью секретного плана ЦРУ по свержению Ким Чен Ына и грядущему принуждению северокорейского народа к демократии. На что Роген тут же отреагировал записью в твиттере: "Ребята, они сорвали мое прикрытие. ЦРУ будет в бешенстве". Ким Мён Чхоль, неофициальный представитель КНДР за рубежом «Если американское правительство позволит показ этого фильма, наши ответные меры будут безжалостны» Барак Обама, президент США «Если кто-то в состоянии запугать людей, выпустивших сатирический фильм, представьте, что они могут сделать, увидев документальную картину или репортаж, который им не понравится» Британская общественность «Заводной апельсин» 1971, Претензии: поощрение насилия Десмонд Бейли, судья из Ланкашира «"Заводной апельсин" -- неопровержимый аргумент в пользу возвращения к цензуре"» Последствия: британский прокат остановлен студией по просьбе режиссера Последствия: британский прокат остановлен студией по просьбе режиссера Стэнли Кубрик, режиссер «В искусстве всегда было насилие. Оно есть в Библии, оно есть у Гомера и у Шекспира, и многие психиатры считают, что это приводит к катарсису, а не к подражанию» К началу работы над "Заводным апельсином" в фильмографии Стэнли Кубрика уже был , в 1960-м спровоцировавший протесты из-за участия в нем сценариста Дальтона Трамбо, ранее включенного в черные списки за коммунистические взгляды. Через два года режиссер поставил "Лолиту" по Набокову, которую удалось оградить от цензурного запрета только ценой многочисленных правок. Но больше всего проблем вызвал "Заводной апельсин", экранизация романа о банде юных преступников в антиутопическом Лондоне будущего. Разумеется, Кубрик и не думал сочувствовать философии "старого доброго ультранасилия", которую исповедует главный герой, садист-интеллектуал Алекс в исполнении . Но сатиру в фильме разглядели не все. Через несколько месяцев после начала проката 16-летний подросток из Оксфордшира убил пожилого бродягу, вдохновившись аналогичной сценой из "Заводного апельсина". Год спустя произошло еще одно преступление, связанное с фильмом: банда насильников напала на 17-летнюю девушку, распевая главную тему из "Поющих под дождем", в точности как Алекс. На фоне дискуссий о молодежной контркультуре, которые в Британии начала 1970-х происходили постоянно, в прессе поднялась настоящая паника. "Заводной апельсин" стал синонимом бессмысленного насилия, и журналисты, а также полиция и суды находили его следы даже в тех преступлениях, где на фильм ничего не указывало. По настоянию Кубрика, которому приходили анонимные угрозы, студия Warner Bros. прекратила прокат, и до смерти режиссера в 1999 году фильм было невозможно легально посмотреть в Британии. Стэнли Кубрик и Малкольм Макдауэлл на съемках «Заводного апельсина», 1971 год Десмонд Бейли, судья из Ланкашира «"Заводной апельсин" -- неопровержимый аргумент в пользу возвращения к цензуре"» Стэнли Кубрик, режиссер «В искусстве всегда было насилие. Оно есть в Библии, оно есть у Гомера и у Шекспира, и многие психиатры считают, что это приводит к катарсису, а не к подражанию» Сознательные граждане и папа римский «Экстаз» 1933, Претензии: сексуальная распущенность, изображение наготы Луис Майер, продюсер «В Голливуде такие штуки не пройдут. Женская задница -- для мужа, а не для публики» Последствия: запрет в Великобритании, цензурные правки в Германии и США Последствия: запрет в Великобритании, цензурные правки в Германии и США , писатель «Дело вообще не в морали или аморальности. За враждебностью к фильму скрывается признание его сокрушительной силы» Отношения полов на экране были рискованной темой начиная с первых дней кино -- еще в 1896 году журналисты возмущались изображением поцелуя в одной из короткометражек Уильяма Хейса, продюсером которой был . Они и до сих пор чреваты скандалом -- вспомнить хотя бы запрет фильма "Любовь" в России два года назад. Но "Экстаз" чехословацкого режиссера Густава Махаты был настоящей вехой в истории эротики на экране: главная героиня ищет сексуального удовлетворения, не находит его в браке и заводит любовника. В одной из сцен она появляется на экране полностью обнаженной, в другой мы видим ее во время оргазма -- в 1933 году это было беспрецедентно. Неудивительно, что несколько стран запретили фильм -- включая Британию, США (где копию при попытке ввоза конфисковала таможня) и Германию. Для американских и немецких зрителей смонтировали альтернативную версию, где эротические сцены отсутствовали, а супружеская измена осуждалась. "Экстаз", разумеется, не одобрила церковь: он стал одним из первых фильмов, официально осужденных Католическим легионом благочестия в США, и удостоился персональной анафемы от папы Пия XII. Сыгравшая в "Экстазе" Хеди Кислер в том же 1933 году вышла замуж за миллионера Фрица Мандля, который пытался выкупить и уничтожить все копии фильма. Через четыре года она сбежала от мужа и переехала в Голливуд, где по совету продюсера Луиса Майера сменила фамилию на Ламарр, чтобы не вызывать у публики нежелательных ассоциаций. Она успешно снималась в больших ролях, но новая фамилия не слишком помогла -- в прессе ее продолжали называть ecstasy girl. Впоследствии она прославилась еще и как инженер: разработанная Ламарр технология радиоуправляемых торпед легла в основу Bluetooth и Wi-Fi. Афиша фильма «Экстаз», 1933 год Луис Майер, продюсер «В Голливуде такие штуки не пройдут. Женская задница -- для мужа, а не для публики» Генри Миллер, писатель «Дело вообще не в морали или аморальности. За враждебностью к фильму скрывается признание его сокрушительной силы» Мусульманские радикалы «Покорность» 2004, Тео Ван Гог Претензии: критика ислама записка Мохаммеда Буайери, убийцы Ван Гога, оставленная на месте преступления «Никакой агрессии, кроме агрессии против агрессоров» Последствия: убийство режиссера Последствия: убийство режиссера Тео Ван Гог, режиссер «Кому понадобится убивать деревенского дурачка?» Нидерландский режиссер Тео Ван Гог сделал себе имя на провокациях и критике современного общества, так что "Покорность" не должна была стать в его фильмографии чем-то экстраординарным. Телевизионный фильм по сценарию Айаан Хирси Али, голландского депутата родом из Сомали, сосредоточен на трех сурах Корана, в которых речь идет о подчинении женщин мужчинам; сюжет составляют истории мусульманских женщин, сыгранных одной актрисой. Название фильма -- перевод с арабского слова "ислам" (впоследствии так же озаглавил свой роман о мусульманах во Франции еще один скандалист -- писатель ). Создателям фильма удалось вызвать дискуссию: часть рецензентов сочла "Покорность" прогрессивным, в первую очередь феминистским, высказыванием, другая -- реакционным, поскольку поддерживает антиисламские стереотипы. Но история вышла далеко за рамки газетной полемики. После августовской премьеры Али и Ван Гогу начали угрожать радикальные исламисты, но режиссер не обратил на них внимания; через два с небольшим месяца, 2 ноября 2004 года, его среди бела дня на людной амстердамской улице застрелил член террористической группировки "Хофстад". Убийство Ван Гога шокировало нацию и сыграло колоссальную роль в политике Голландии, где с тех пор неуклонно растет влияние антииммигрантских сил. Али же, опасаясь за свою жизнь, два года спустя переехала в США. Рекламный баннер фильма «Давайте поговорим об этом», Нью-Йорк, 2017 год. (Как утверждает автор фильма Т. Джей Майлз, состоящий в антиисламской организации «Инициатива по защите американских свобод», в название фильма вынесены предсмертные слова Тео Ван Гога) записка Мохаммеда Буайери, убийцы Ван Гога, оставленная на месте преступления «Никакой агрессии, кроме агрессии против агрессоров» Тео Ван Гог, режиссер «Кому понадобится убивать деревенского дурачка?» Христианский мир «Последнее искушение Христа» 1988, Претензии: богохульство Мать Анжелика, монахиня и телеведущая «Это разрушительный фильм, способный уничтожить душу» Последствия: отказ отдельных сетей кинотеатров и видеопроката, запрет на прокат в Греции, Турции, Мексике, Чили, Аргентине, Сингапуре и на Филиппинах Последствия: отказ отдельных сетей кинотеатров и видеопроката, запрет на прокат в Греции, Турции, Мексике, Чили, Аргентине, Сингапуре и на Филиппинах , кинокритик «Фильм оскорбил тех, чьи представления о Боге и человеке он не отражает. Но если так, то ведь и сделал то же самое» За роман "Последнее искушение Христа", изданный в 1955 году, писатель Никос Казандзакис был отлучен от Греческой православной церкви. Спустя 30 лет книгу решил экранизировать Мартин Скорсезе, нью-йоркский католик и, возможно, самый религиозный из американских киноклассиков. По сюжету, Христос, обманутый дьяволом, отказывается умирать на кресте и выбирает земную жизнь и женитьбу на , а после ее смерти берет себе двух жен. Такая версия евангельских событий вызвала ярость у многих религиозных групп и различных христианских конфессий. Католические и протестантские организации выступили с критикой и проклятиями еще до премьеры. Режиссер отозвал свой фильм "Молодой Тосканини" из программы Венецианского кинофестиваля, когда в конкурс включили картину Скорсезе (в Венеции Скорсезе получил только приз критики, зато был номинирован на "Оскар" за лучшую режиссуру). Фильм, разумеется, подвергся правовой атаке и был запрещен в нескольких странах. Самую радикальную акцию провели христианские фундаменталисты во Франции, которые во время одного из сеансов подожгли парижский кинотеатр "Сен-Мишель". Тринадцать зрителей получили ожоги. Скандалы сопровождали фильм еще долгие годы -- так, в России его эфир на НТВ в 1997-м дважды переносили, он вызвал бурное возмущение православной общественности, а особенно рьяные его противники разбили палаточный лагерь у телецентра, который спустя три месяца разгонял ОМОН. , которая уже в 1997 году пыталась запретить показ, вспомнила о фильме и на волне дела Pussy Riot, обратившись в 2012 году в прокуратуру с просьбой проверить его на экстремизм. Впрочем, для самого Скорсезе все эти скандалы парадоксальным образом практически не имели последствий -- а в 2016 году режиссер удостоился аудиенции , которому показал свой новый фильм "Молчание". Мартин Скорсезе на съемках «Последнего искушения Христа», 1987 год Пикет против показа «Последнего искушения Христа», Лондон, 1988 год Мать Анжелика, монахиня и телеведущая «Это разрушительный фильм, способный уничтожить душу» Роджер Эберт, кинокритик «Фильм оскорбил тех, чьи представления о Боге и человеке он не отражает. Но если так, то ведь и Иисус сделал то же самое» Прокуратура Италии и актеры фильма «Последнее танго в Париже» 1972, Претензии: порнография, сексизм, сексуальная эксплуатация главной актрисы на съемках , актриса «Никогда не раздевайся перед мужчиной средних лет, который говорит, что это для искусства» Последствия: Бертолуччи был осужден на четыре месяца условно и лишен гражданских прав на пять лет, фильм запретили в Италии, Испании, Чили, Китае Последствия: Бертолуччи был осужден на четыре месяца условно и лишен гражданских прав на пять лет, фильм запретили в Италии, Испании, Чили, Китае Бернардо Бертолуччи, режиссер «Те, кто не знает, что секс в кино почти всегда симулируется, наверное, каждый раз думают, когда стреляет во врага, что кто-то умер по-настоящему» Шедевр Бернардо Бертолуччи об анонимных отношениях американского вдовца (Марлон Брандо) и молодой парижанки (Мария Шнайдер) -- мужская фантазия в духе почти Хемингуэя (брутальная мужественность как оболочка хрупкой психики), с подробными и многочисленными эротическими сценами. Настолько подробными и многочисленными, что после первой недели проката в Италии на режиссера завели дело за порнографию и приговорили к условному сроку, а также лишили права голосовать на выборах в течение пяти лет. Все копии фильма в Италии уничтожили, а запрет был отменен только через 15 лет. Но Бертолуччи досталось не только от защитников благопристойности: Брандо утверждал, что чувствовал себя изнасилованным, а Шнайдер (на момент съемок ей было 19) -- что "Последнее танго" сломало ей жизнь. Позже она обвинила Бертолуччи и Брандо в сексуальной эксплуатации -- интервью опубликовали в британском таблоиде Daily Mail, и в 2007-м на него никто не обратил внимания. Если бы не выступление самого Бертолуччи во Французской синематеке, которое состоялось в 2013-м, спустя два года после смерти Шнайдер, а в сеть и вовсе попало только в 2016 году. На видео Бертолуччи признается в провокации, которую устроил на съемках знаменитой сцены изнасилования. Разразился новый скандал -- с колонками в The New York Times и The Independent и волной гневных обсуждений в соцсетях. Бертолуччи осудили звезды Голливуда, а феминистское сообщество получило еще одно доказательство угнетенного положения женщин в киноиндустрии (сам факт того, что скандал начался не с интервью Шнайдер, а только после выступления Бертолуччи, говорит о многом). Позже режиссер открещивался от своих слов, говоря, что его просто неправильно поняли -- провокацией была не сама сцена изнасилования, которая была уже в сценарии, а только использованное в ней в качестве лубриканта масло. Итальянский показ «Последнего танго в Париже», 1972 год Мария Шнайдер, Бернардо Бертолуччи и Марлон Брандо на съемках «Последнего танго в Париже», 1972 год Мария Шнайдер, актриса «Никогда не раздевайся перед мужчиной средних лет, который говорит, что это для искусства» Бернардо Бертолуччи, режиссер «Те, кто не знает, что секс в кино почти всегда симулируется, наверное, каждый раз думают, когда Джон Уэйн стреляет во врага, что кто-то умер по-настоящему» Афроамериканцы и республиканцы «Рождение нации» 1915, Гриффит Претензии: расизм, героизация Ку-Клукс-Клана, фальсификация истории Ричард Броуди, кинокритик The New Yorker «Худшее в "Рождении нации" -- то, как этот фильм хорош. его сложно не полюбить, несмотря на отвратительное содержание» Последствия: запрет в Канзасе, Огайо и отдельных городах США Последствия: запрет в Канзасе, Огайо и отдельных городах США Преподобный Томас Диксон-младший в письме президенту Вильсону «Эта фотопьеса преображает северян в сочувствующих Югу. Ваша политика сегрегации не будет иметь никаких сложностей» Дэвид У. Гриффит был великим режиссером, новатором, визионером -- и расистом, даже по меркам столетней давности. Когда в 1914 году он решил снимать полнометражный фильм (идея, подсмотренная у европейцев, в Америке тогда казалась смелой -- кто высидит в кинозале три часа?), Гриффит обратился к роману "Участник Клана" преподобного Томаса Диксона-младшего. Действие разворачивается во время и после американской Гражданской войны и живописует лишения, которые выпали на долю проигравших белых южан (на стороне Юга воевал и отец Гриффита); особенно возмутительно, по версии фильма, то, что теперь им приходится считаться с освобожденным афроамериканским населением. Героизация Ку-Клукс-Клана и презрительные карикатуры на негров, которых в "Рождении нации" играют измазанные ваксой белые актеры, вызвали возмущение среди афроамериканцев и белых журналистов, политиков и священников в либеральных городах Севера. Центром протеста стал Бостон, где прошла массовая демонстрация. Несмотря на цензурные ограничения в ряде штатов, "Рождение нации" имело грандиозный успех в прокате и действительно воодушевило расистов: на юге страны не без его влияния началось возрождение Клана. Гриффит, которому фильм принес около миллиона долларов чистой прибыли, тоже был возмущен: он обвинил критиков в нетерпимости к чужому мнению и год спустя выпустил еще более масштабную картину, которая так и называлась: "Нетерпимость" -- и которая практически его разорила. Скандал, связанный с "Рождением нации", растянулся на десятилетия и периодических вспыхивает с новой силой от случая к случаю. Одним из последних поводов для протестов послужило внесение "Рождения нации" в Национальный кинореестр в 1993 году. Пикет Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения против показа фильма «Рождение нации», Нью-Йорк, 1947 год Ричард Броуди, кинокритик The New Yorker «Худшее в "Рождении нации" -- то, как этот фильм хорош. его сложно не полюбить, несмотря на отвратительное содержание» Преподобный Томас Диксон-младший в письме президенту Вильсону «Эта фотопьеса преображает северян в сочувствующих Югу. Ваша политика сегрегации не будет иметь никаких сложностей» Жители Казахстана «Борат: изучение американской культуры на благо славного народа Казахстана» 2006, Ларри Чарльз Претензии: оскорбление Казахстана, непристойность, антисемитизм, оскорбление цыган, обман участников съемок , президент Казахстана «После просмотра фильма стало понятно, что господин Коэн никогда не был в Казахстане» Последствия: запрет на прокат в России и всех арабских странах (кроме Ливана), фактический запрет на прокат в Казахстане Последствия: запрет на прокат в России и всех арабских странах (кроме Ливана), фактический запрет на прокат в Казахстане , комик «Я все-таки верил, что зрители поймут, что речь идет о вымышленной стране и смысл в том, чтобы обнажить предрассудки» Английский комик Саша Барон Коэн для своих комедий пользуется приемом из репертуара авангардистов, смешивая вымысел и реальность -- и, как и положено, доводит этот принцип до абсурда: главный герой "Бората", журналист из Казахстана,-- гротескная карикатура на все мыслимые шовинистские предрассудки. При этом люди, с которыми он встречается в своем турне по Америке,-- настоящие и не подозревают, что их разыгрывают. Обнаружив обман впоследствии, многие из них подали на продюсеров в суд (ни один из исков не увенчался успехом). Не поняли шуток и некоторые правозащитные организации, увидевшие в фильме оскорбления евреев и цыган. Но больше всех обиделись жители Казахстана. Сатира Коэна направлена, естественно, не на них, а против высокомерного лицемерия Запада, считающего весь остальной мир дикарями, если вообще знающего о его существовании. Тем не менее комедию раскритиковали казахстанский (министерство грозилось подать на Коэна в суд), медиа и даже президент Назарбаев (который, впрочем, впоследствии призывал относиться к фильму с юмором). В казахстанский прокат "Бората" не выпустили, хотя официального запрета на это не было. Зато он был в России, где фильм Коэна стал первым с советских времен непорнографическим фильмом, не получившим прокатного удостоверения (с тех пор список пополнился еще несколькими картинами). Казахстанские чиновники впоследствии простили Коэна: в 2012 году министр иностранных дел Казыханов признал, что "Борат" привлекает в страну туристов, да и вообще ничего обидного в нем нет. Наталья Дю. «Stop Borat Now!», 2008 год Нурсултан Назарбаев, президент Казахстана «После просмотра фильма стало понятно, что господин Коэн никогда не был в Казахстане» Саша Барон Коэн, комик «Я все-таки верил, что зрители поймут, что речь идет о вымышленной стране и смысл в том, чтобы обнажить предрассудки» Французская «Лига патриотов» и полиция Парижа «Золотой век» 1930, Претензии: богохульство, непристойность, атака на семейные ценности испанская Gaceta de Tenerife «Вот новый яд, которым иудеи, масоны и взбесившиеся сектанты-революционеры хотят отравить народ» Последствия: погром в кинотеатре, запрет фильма во Франции Фото: DIOMEDIA / Mary Evans Последствия: погром в кинотеатре, запрет фильма во Франции Луис Бунюэль, режиссер «Дали ставил своей задачей развенчать прогнивший механизм современного общества. Для меня же это еще -- и главным образом -- фильм о безумной любви» В 1929 году сюрреалисты Луис Бунюэль и Сальвадор Дали выпустили короткометражный фильм "Андалузский пес". Авторы этой намеренно скандальной насмешки над церковью и буржуазией принесли на премьеру груду камней, чтобы отбиваться от возмущенных зрителей, но таковых, к их разочарованию, не оказалось -- фильм имел бешеный успех. Поэтому в "Золотом веке" было решено действовать наверняка: картина включает в себя совсем уж запредельные сцены вроде продолжительной цитаты из с участием двойника Иисуса и распятия, украшенного женскими скальпами. "Золотой век" шел в кинотеатре Studio 28 четвертый день, когда на показ ворвались боевики ультраправой "Лиги патриотов". Они залили экран чернилами, напали на зрителей и порезали выставленные в фойе полотна Дали, , Мана Рея и других сюрреалистов, выкрикивая антикоммунистические и антисемитские лозунги, а еще через неделю фильм был запрещен приказом полицейского префекта Парижа. Меценат виконт де Ноай прекратил финансировать работу Бунюэля и, сохранив единственную копию фильма, категорически возражал против его демонстрации (следующий публичный показ "Золотого века" состоялся только в 1979 году). Слава автора богохульного и большевистского "Золотого века" настигла Бунюэля и в США: туда он уехал во время гражданской войны в Испании, а после начала Второй мировой работал в фильмотеке Музея современного искусства в Нью-Йорке. Версий увольнения режиссера из МОМА несколько, но все они так или иначе связаны с "Золотым веком". По одной из них, руководству музея пожаловался на "безбожника" нью-йоркский архиепископ Фрэнсис Джозеф Спеллман. Сам режиссер считал, что вниманию к себе он обязан вышедшим в США мемуарам его соавтора Сальвадора Дали, в которых тот прямо называл Бунюэля коммунистом и атеистом. Погром в фойе Studio 28 во время показа «Золотого века» (кадр из документального фильма «Кстати о Бунюэле», 2000 год) испанская Gaceta de Tenerife «Вот новый яд, которым иудеи, масоны и взбесившиеся сектанты-революционеры хотят отравить народ» Луис Бунюэль, режиссер «Дали ставил своей задачей развенчать прогнивший механизм современного общества. Для меня же это еще -- и главным образом -- фильм о безумной любви» Американская общественность «Пламенные создания» 1965, Претензии: гомоэротика Артур Найт, кинокритик «Эта порнушка порочит и секс, и кино» Последствия: запреты на показ, организаторы нью-йоркского показа приговорены к исправительным работам (приговор отменен после апелляции), организатор показа в Университете Мичигана приговорена к штрафу Последствия: запреты на показ, организаторы нью-йоркского показа приговорены к исправительным работам (приговор отменен после апелляции), организатор показа в Университете Мичигана приговорена к штрафу , режиссер и идеолог нью-йоркского авангарда «Фильм назовут порнографической, дегенеративной, гомосексуальной, пошлой, отвратительной -- и т. д.-- любительщиной. Все так и есть, но он настолько больше этого» В 1965 году в США еще действовал "кодекс Хейса", до исторического судебного решения "Миллер против Калифорнии" оставалось восемь лет и секс на экране был все еще под запретом. Ситуация с экспериментальным фильмом Джека Смита осложнялась еще и тем, что большинство его персонажей -- трансвеститы и геи. Нью-йоркская полиция прервала один из первых показов за нарушение законов об общественной нравственности, арестовала организаторов и конфисковала пленки, в том числе одну из работ , которую впоследствии потеряли. Так же поступили их коллеги на кампусах нескольких университетов, где пытались устроить подпольные сеансы; в Мичигане студенты в ответ устроили забастовку. Суды становились на сторону полиции -- в деле "Народ против Кеннета Джейкобса, Флоренс Карпф и Йонаса Мекаса" устроивших нью-йоркский показ лидеров американского авангарда едва не приговорили к исправительным работам. Спустя полвека, в 2015 году, прокурор, занимавшийся делом, неожиданно прислал письмо с извинениями 92-летнему Мекасу и рассказал, что после этого процесса изменил свои взгляды и отказался преследовать комика Ленни Брюса. Кроме того, "Пламенные создания" странным образом повлияли на федеральную политику: Эйб Фортас, в 1968-м номинированный в Верховный суд США, поддерживал отмену запрета на фильм, и когда консервативные сенаторы решили ознакомиться с картиной, они передумали голосовать за его кандидатуру. Но и без участия Фортаса Верховный суд фактически отменил ограничения на эротику в 1973 году. Сегодня фильм Смита причислен к авангардному канону. Энди Уорхол и звезда «Пламенных созданий» Марио Монтец на съемках фильма «Девушки из „Челси“», 1966 год Артур Найт, кинокритик «Эта порнушка порочит и секс, и кино» Йонас Мекас, режиссер и идеолог нью-йоркского авангарда «Фильм назовут порнографической, дегенеративной, гомосексуальной, пошлой, отвратительной -- и т. д.-- любительщиной. Все так и есть, но он настолько больше этого» Геббельс и немецкие патриоты «На Западном фронте без перемен» 1930, Претензии: пораженчество, искажение истории берлинская газета Kreuzzeitung «У немецкой молодежи, пролившей кровь и отдавшей свои жизни за родину под Лангемарком, нет ничего общего с жалкими мямлями» Последствия: нападения на кинотеатры, запрет фильма в Германии, Франции, Италии, Австрии и Австралии Фото: DIOMEDIA / Granger Последствия: нападения на кинотеатры, запрет фильма в Германии, Франции, Италии, Австрии и Австралии Эрих Мария Ремарк, писатель «Цензор запретил демонстрацию фильма на том основании, что в фильме не показаны вся слава и величие германского солдата. Подобное утверждение решительно неверно, потому что фильм показывает только человеческую сторону фронтовой жизни» Голливудская экранизация романа Ремарка об окопах Первой мировой вышла уже через год после публикации книги, ставшей бестселлером в Германии, и ее американская судьба может быть описана с помощью одного лишь перечисления достижений: один из первых значительных фильмов звукового кино, выдающееся гуманистическое и антивоенное высказывание, два "Оскара" -- за лучший фильм и режиссуру. Но в Европе за этот год все слишком быстро изменилось. За три месяца до премьеры фильма в Берлине партия национал-социалистов заняла второе место на выборах в Рейхстаг, и атака на фильм Майлстоуна стала первой крупной акцией , только что назначенного партийным начальником по пропаганде. На второй день проката возглавляемые Геббельсом штурмовики напали на берлинский кинотеатр, показывавший "На Западном фронте...", с дымовыми шашками и чихательным порошком, зрители, которых нацисты посчитали евреями, были избиты. Погромы и акции прошли еще в нескольких немецких городах и в Вене. Спустя несколько недель Высший цензурный комитет Германии отозвал свое же решение разрешить фильм к показу -- примерно тогда же, когда после протестов Союза немецких офицеров была отозвана номинация Ремарка на Нобелевскую премию. Из патриотических соображений фильм не допустили до экрана еще в нескольких странах, участвовавших в войне. В 1932-м Ремарк эмигрировал в Швейцарию, а еще через год "На Западном фронте без перемен" жгли на площади в Берлине в числе прочих "негерманских" книг. Премьера «На Западном фронте без перемен», Берлин, 1930 год Фото: Imagno/Getty Images Премьера «На Западном фронте без перемен», Нью-Йорк, 1930 год Фото: Irving Browning/The New York Historical Society/Getty Images берлинская газета Kreuzzeitung «У немецкой молодежи, пролившей кровь и отдавшей свои жизни за родину под Лангемарком, нет ничего общего с жалкими мямлями» Эрих Мария Ремарк, писатель «Цензор запретил демонстрацию фильма на том основании, что в фильме не показаны вся слава и величие германского солдата. Подобное утверждение решительно неверно, потому что фильм показывает только человеческую сторону фронтовой жизни» Все «Сало, или 120 дней Содома» 1975, Пьер Претензии: порнография, демонстрация педофилии, демонстрация насилия Винсент Кэнби, критик The New York Times «"Сало" -- превосходный пример материала, который может быть приемлем на бумаге, но будучи визуализирован на экране, становится настолько невыносимым, что унижает человеческий дух» Последствия: почти повсеместный запрет фильма Фото: DIOMEDIA / Photos 12 Cinema Последствия: почти повсеместный запрет фильма Пьер Паоло Пазолини, режиссер «Это фильм для всех. Для таких же людей, как я» Пьер Паоло Пазолини, уже снявший фильмы по "Декамерону" и "Кентерберийским рассказам", собирался делать две разных картины -- экранизацию "120 дней Содома" де Сада и историю о последних неделях фашистской Италии, когда ставка Муссолини находилась в городе Сало. Из двух замыслов получился один фильм: Пазолини перенес в 1944 год действие романа, в котором четверо аристократов захватывают в плен нескольких юношей и девушек и проводят четыре месяца в извращенных оргиях. Фильм, большую часть которого занимают сцены экстремального насилия, стал, возможно, самым неоднозначным в истории кино, если иметь в виду соотношение исторической значимости и количества наложенных запретов. Против продюсера Альберто Гримальди в Италии неоднократно возбуждали дела за распространение порнографии, осуждали и оправдывали, а фильм то запрещали, то разрешали на протяжении нескольких лет. За пределами Италии "Сало" находился (и находится по сей день) на нелегальном положении в таком количестве мест, что полный их перечень составить просто невозможно. В Австралии фильм прошел цензуру только с четвертой попытки -- в 2010 году. Самым чудовищным скандалом, связанным с фильмом, стало массовое убийство в Осаке, на которое Акиеси Умэкаву вдохновил шедевр Пазолини: согласно показаниям свидетелей, убивая людей, он спрашивал их: "Вы смотрели "Сало, или 120 дней Содома"?" Самому Пазолини не пришлось отвечать перед публикой за этот фильм -- за три недели до премьеры, 2 ноября 1975 года, режиссер был убит, и преступление до сих пор не раскрыто. Но к фильму оно, скорее всего, прямого отношения не имеет -- хотя единственный осужденный по делу уже в 2005 году рассказал, что в убийстве участвовали неофашисты, более вероятно, что дело в исследованиях, которые Пазолини вел для книги о нефтяном бизнесе, или в его политической деятельности: режиссер был активным коммунистом и антифашистом. Актер и Пьер Паоло Пазолини на съемках «Сало, или 120 дней Содома», 1975 год Винсент Кэнби, критик The New York Times «"Сало" -- превосходный пример материала, который может быть приемлем на бумаге, но будучи визуализирован на экране, становится настолько невыносимым, что унижает человеческий дух» Пьер Паоло Пазолини, режиссер «Это фильм для всех. Для таких же людей, как я» Больше скандалов — в нашем телеграм-канале Журнал "Коммерсантъ Weekend" 36 от 20.10.2017, стр. 12
Кино против всех
Фото: Коммерсантъ - WeekendКоммерсантъ - Weekend