Канны-2019: День 1-2. Зомби Джармуша, мигранты по Гюго и бразильский трэш
В одном солнечном французском городке начался Каннский фестиваль 71-й смотр самого влиятельного киноконкурса мира. В этом году основная программа почти сплошь из великих: Джим Джармуш, Терренс Малик, Педро Альмодовар, Кен Лоуч, Абделатиф Кешиш, Квентин в конце концов Тарантино. Не отстают и параллельные программы в разных секциях свои новые фильмы привезли Гаспар Ноэ, Бруно Дюмон, Квентин Дюпьё, Лав Диас и Кантемир Балагов. В плеяде имён и фильмов постарается на запутаться и не утонуть команда Film.ru, которая уже третий день бродит по Лазурному берегу и пытается понять, а где тут, собственно, показывают кино. 14 мая К открытию фестиваля мы всё же смогли найти Дворец фестивалей показывали там, к слову, "Мертвые не умирают", зомби-комедию тихого бунтаря и локомотива американского независимого кино Джима Джармуша. Его, как и 24 года назад с "Мертвецом", уже успели оплевать и не понять, а вообще интересное кино смотреть его больно местами, но что уж тут поделать, мы не из слабых духом. Кадр из фильма «Мертвые не умирают» Джармуш взял все засаленные подтексты зомби-хорроров, которые там и так всегда подразумевались (с разной степенью удачности и серьёзности) про общество потребления и прочие антикапиталистические байки, и вытащил их погнить на солнышке, проорал в рупор хриплым голосом Тома Уэйтса, чтобы поняли даже те, кто проспал последние лет двести всей поп-культуры. Он шутит очевидные шутки и делает отсылки, которые и так инстинктивно рождаются в голове (если зомби, то Ромеро, если Драйвер, то "Звёздные войны"), как будто специально проверяет, какую степень поверхностности ему могут простить. Ещё вероятнее лениво (точнее, в своём темпе) стебётся над всеми заумными постмодернистами, кто думает, что из старых жанровых смыслов сможет вывести новые авторские, собирает глобальный миф из надоевших лозунгов, тропов и колкостей про Трампа. По Джармушу искусство, кажется, мертво, оплакано и давно забыто. Да и чёрт бы с ним. 15 мая Первый полноценный день фестиваля начался с удара классикой: на "Двухнедельнике режиссёров" показали "Нечто" Джона Карпентера, после чего сам режиссёр вышел и ответил на все волнующие зрителей и журналистов вопросы. Странный интерес Канн к хоррору Карпентера и самой его личности, конечно, не случаен в этом году американский постановщик получил специальную награду фестиваля за заслуги в продвижении авторского независимого кино. Джон Карпентер На секции "вопрос-ответ" Карпентер в основном отшучивался и забавно подкалывал переводчицу, чьи ответы казались ему гораздо длиннее его собственных. Вопросы задавались на французском, и их, конечно, никто не переводил, так что понять, о чём вообще с Джоном говорили, можно было только по его ответам. В основном, видимо, спрашивали базовые вещи: как что снял, с кем работал, что получилось и всё в таком духе. Из интересного: выяснилось, что при написании саундтрека к "Нечто" великий Эннио Морриконе совершенно не знал английского, и Карпентеру пришлось общаться с ним по его же словам "на языке музыки". Сказано это было, понятно, с иронией, но все равно довольно поэтично. Ещё оказалось, что Джон Карпентер долгое время понятия не имел, насколько его "Хэллоуин" был популярен (фильм выпускали в разных штатах в разное время, и отследить общие сборы было проблематично), безумно гордится "Человеком со звезды", не любит "Муху" Кроненберга (оригинал, дескать, лучше) и расстраивается, что его любимые фильмы про монстров заменили фильмами про супергероев. Кино в ближайшее время снимать не собирается, пока ему нравится выступать как музыканту и играть в видеоигры. Сам показ "Нечто" на большом экране в Каннах Джон Карпентер назвал местью всем тем критикам и зрителям, что разгромили его фильм, когда тот выходил в прокат сорок семь лет назад. Что ж, месть, как говорится, блюдо, которое подают холодным. Отверженные Оставив МакРиди разбираться с инопланетными захватчиками и жульничающим в шахматы компьютером, мы вернулись к основной программе посмотрели симпатичную криминальную драму Les Misrables (в честь, понятно, Гюго и, как ни странно, остроумно обоснованно). Фильм вырос из одноимённой короткометражки, что иногда заметно лаконичный и хлёсткий конфликт перекрывается не всегда нужными деталями, ритм сбивается, а яркая образность теряется за попытками сделать историю шире, больше, "обо всём". Это особенно обидно потому, что в целом "Отверженные" хорошее кино. Такая типичная история о плохих-хороших копах в плохих-хороших районах, со слегка абсурдной и по-странному тёплой интонацией, без которой фильм мгновенно бы превратился в душную социальщину. Он и так периодически к ней стремится, но быстро берет себя в руки и на каждую сцену, где злобный коп мешает всем жить, а добрый коп на него осуждающе пялится, у него ещё две с шутками (смешными) и цирком со львами (буквальным). Ещё в фильме совершенно великолепный финал у дебютанта Ладжа Ли многим бы поучиться. Резко, сильно, без обязательных слезливых итогов, на высокой, так сказать, ноте. Козодои Конкурс становился всё страннее и страннее, а мы, в общем-то, и не против. Бразильский Bacurau от режиссёра отличного "Водолея" занятная этнографическая психоделика, Бен Уитли с маракасами или окончательно съехавшие с катушек "Перелётные птицы" (те, что колумбийские). Здесь тоже закрытое сообщество маленькой странноватой деревушки, застрявшей где-то в прекрасном вневременье (то есть вроде и традиции, и архаика, а про дроны ребята знают), сражается с зажравшимся жестоким прогрессом. Прогресс олицетворяет отряд американцев офисных клерков, тюремных охранников и прочих недовольных жизнью, которые решают утолить хищнический инстинкт и со звоном Афекса Твина в ушах охотятся на людей в месте, которого даже на карте нет (и на которое, соответственно, всем плевать). Руководит ими Удо Кир, потому что ну а кто ещё. Кадр из фильма Отверженные Даже по описанию понятно, что это ну совсем не тот тип кино, который ожидаешь увидеть в основном конкурсе Канн. Скорее где-нибудь на полуночных показах, среди канадского неотрэша и прочего занятного сумасшествия. И хотя сам фильм не настолько весёлый и безумный, как может показаться по синопсису (он безумный, просто по-другому), шаблоны он действительно рвёт нещадно и пленных не берёт. После показа кто-то даже попытался фильм "забукать", но гул быстро прервался и, кажется, сменился булькающим агонизирующим хрипом. С бразильцами не шутят.
