10 лучших фильмов первой половины 2019 года

Ровно к середине календарного года мы составили список из десяти, на наш взгляд, наиболее ярких и важных фильмов, что успели выйти в 2019-м. Здесь и фестивальные хиты, и продолжения старых популярных франшиз, безумное жанровое кино и тихий артхаус в общем, каталог получился, мягко говоря, разноплановым.

Важно заметить, что это не "топ", и фильмы расположены не от худшего к лучшему, а в случайном порядке. Также стоит сказать, что мы не учитывали картины, которые участвовали в "Оскаре" за 2018-й, но до российского проката добрались лишь в начале этого года.

Рокетмен

© Фильм.Ру

Про каждого великого музыканта должны снять байопик! После прошлогодней неоднозначной "Богемской рапсодии" на большие экраны вышла история об Элтоне Джоне неподкупно честная и очень динамичная. Это не типичное музыкальное кино, снятое по устаревшим лекалам, а исповедь человека, который когда-то не мог прожить и дня без наркотиков, секса и музыки. Дать согласие на такой откровенный рассказ о собственной жизни это великий подвиг, на который решится не каждая медийная личность. Оттого сильнее ценим и любим Элтона Джона, нашедшего в себе силы вспомнить историю стремительного взлета на вершину и падения на самое дно.

Пляжный бездельник

Самое поэтичное кино года (но это пока до проката не добрался новый Терренс Малик) дзен-буддистская история о забулдыжном поэте Лунном Псе (великий Мэттью МакКонахи), который в своём сознании настолько преисполнился, что проживает уже сто миллиардов лет на триллионах таких же планет. Американский enfant terrible Хармони Корин, кажется, наконец смирился с ужасами жизни и начал смотреть на любимых им маргиналов без всякой провокации. Теперь он, как и главный герой, ищет в естественном не безобразное, а только поэтичное и пока Лунный Пёс пишет стихи о моче и членах, режиссёр находит прекрасное в самом существовании этого нелепого, странного, но абсолютно гармоничного человека.

Мы

После успеха комедийного хоррора "Прочь" Джордану Пилу некогда успешному скетч-комику из дуэта "Кей и Пил" нужно было доказать, что "Оскар" за лучший сценарий не был ошибкой, а звание нового "мастера ужасов" ему дали не слишком поспешно. Получилось вполне убедительно: социальный нарратив дебюта сменился энигматичным пространством современного мифа, метафорика превратилась в запутанный символизм, а сухая режиссура эволюционировала в удивительную (и убедительную) хоррорную пластику. Пилу всё так же хорошо удаётся смешить и намного лучше пугать; в отличие от его спартански строгого "Прочь", "Мы" кино по-дебютантски наглое и чрезмерное, сверхвыразительное, но вместе с тем и намного менее собранное. Но так даже интереснее.

Высшее общество

© Фильм.Ру

Француженка Клер Дени в свои 70+ дебютировала в англоязычном кинематографе так смело, как многие молодые режиссеры не могут даже мечтать, броской научной фантастикой о заведомо бесполезном поиске смысла. В клаустрофобном корабле заключенные-смертники летят к черной дыре долетят, очевидно, не все, но их исчезновение и появление новых людей на борту останется главной загадкой для зрителей. "Высшее общество" редкое кино о космосе, которое, в отличие от братьев по жанру, не пытается рассказать зрителю о высоких материях и запудрить мозги разговорами об абстрактном. Напротив, Клер Дени всего лишь рассказывает историю одного заключенного, проделавшего путь от апатии к эмпатии, но в ней ищут слишком много смысла.

Закатать в асфальт

Брутальное кино от С. Крейга Залера режиссёра с амбициями романиста и писателя с воображением художника продолжает его жанровые искания, начатые хоррор-вестерном "Костяной томагавк" и тюремным эксплуатейшеном "Драка в блоке 99". Теперь его герои беспринципные, жестокие и не слишком честные копы, гениальный дуэт Мела Гибсона и Винса Вона, вышедший будто из бадди-муви 80-х и помноженный на особый авторский цинизм. Их цель проста (заработать денег, куда уж проще), а вот методы специфичные, и ровно то же самое можно сказать про весь фильм. Взяв простую жанровую историю, Залер обернул её в масштабный размер киноромана, трёхчасовой криминальный эпик, в котором каждая маленькая деталь и висящее на стене ружьё обязательно отзовётся то ли шуткой, то ли разрывной пулей в лицо.

Боль и слава

Каждый новый фильм Педро Альмодовара, живого классика мирового кинематографа, всегда отмечен карандашом в списке обязательного за год к сожалению, в последние годы это происходит скорее из-за уважения, а не из-за уверенности в самом фильме. Наверное, поэтому от "Боли и славы" никто не ждал откровений, а зря. Новый фильм испанца получился до боли честным и до слез трогательным причем не только из-за того, что в чертах, репликах и поступках стареющего режиссера Сальвадора зритель видит самого Альмодовара, но и благодаря той самой магии кино, которая всё реже радует нас. Рассказать о своем детстве так, чтобы оставить зрителя в дураках на финальных титрах, это уже не мастерство, а признак гения.

Папа, сдохни

© Фильм.Ру

Единственным российским фильмом в нашем списке оказался (надеемся, симптоматично) фильм редкой для наших краёв жанровости, кровавый киноманский трибьют всему жестокому и отвязному. Почти что гонконгский боевик в декорациях сталинской квартиры и с флешбэками под Вонг Кар-Вая смешной, чрезмерный и совершенно искренне, по-дебютантски дилетантский. Конечно, как и подобает наглому дебюту, "Папа, сдохни" не всегда точный и иногда чересчур заигрывающийся в студенческий постмодерн, но зато изобретательно снятый и полный безудержной фантазии, которой отечественному кино так часто не хватает.

Синонимы

Берлинский кинофестиваль этого года покорили "Синонимы" Надава Лапида неоднозначное и возмутительное кино про израильтянина, сбежавшего в Париж, чтобы стать настоящим французом. Мультикультурализм здесь вовсю сражается с национализмом, космополитичное желание стереть границы с трудностями самоидентификации. О важности такого кино и таланте режиссера всегда интересно спорить жаль, фильмы, вызывающие полемику, редко доходят до отечественного проката. "Синонимы" дошли, поэтому заслужили свое место в топе.

История игрушек 4

На четвертую часть "Истории игрушек" надо сразу взглянуть под другим углом: для многих зрителей это просто бессмысленное продолжение законченной трилогии, но для создателей спартанское испытание и жестокая проверка на прочность. Загуби фильм великой серии и все, конец карьере, подорванное доверие фанатов и клеймо позора на всю жизнь. За смелость и стоит хвалить четвертую часть Pixar сделали все, чтобы мультфильм не выглядел торчащим как палец эпилогом великой трилогии: нет, третья часть закончила главу, связанную с Энди, четвертая подвела черту под историей ковбоя Вуди и сделала это ярко и трогательно.

Паразиты

© Фильм.Ру

Победитель Каннского кинофестиваля в этом году по совместительству оказался и лучшим фильмом смотра что, как ни странно, случается не слишком часто. "Паразиты" Пона Джун-хо, прекрасного корейского режиссёра, автора "Воспоминаний об убийстве", "Сквозь снег" и "Вторжения динозавра", входят в редкое число "фильмов для всех": это авторское кино с явно массовым прицелом, интересным киноязыком рассказывающее вполне понятные вещи. Фильм удивительных контрастов и взаимоисключающих крайностей: до колик смешной и тихонько трагичный, настолько самодостаточный и не подразумевающий никаких сторонних интерпретаций, что все разговоры о нём все равно сведутся к перечислению хвалебных эпитетов.