Фильмы
ТВ
Сериалы
Актеры
Тесты
Фото
Видео
Прямой эфир ТВ

9 книг для изучения мира кино и сторителлинга

Как создавать уникальных персонажей? Что позволяет удерживать внимание зрителя на протяжении всего фильма? Почему одни истории цепляют, а другие — нет? Ответы на эти вопросы можно найти в книгах, причем как в нон-фикшн, так и в художественной литературе. Сценарист, преподаватель курса «Сценарное мастерство» в Школе кино и телевидения «Индустрия» собрал 9 книг, которые помогут разобраться в искусстве сторителлинга и кинематографа.

Видео дня

.marker { background: #FFE3E0; background: linear-gradient(180deg,rgba(255,255,255,0) 45%, #FFE3E0 55%); }

Андрей Золотарев

Сценарист фильмов «Спутник», «Призрак» «Лед» и «Лед 2», преподаватель в Школе кино и телевидения «Индустрия»

Роберт Макки

Альпина Диджитал, 2018

Книга примечательна одним важным моментом: там есть очень подробное и точное описание того, как герою любой истории выбраться из состояния «хуже некуда». Во-первых, описывается, как в это состояние попасть, а затем — как искать пути к выходу из ситуации. По-моему, Макки очень внятно объясняет один из самых сложных узлов в сценарном мастерстве, и в этом смысле это очень полезная вещь. Наверное, людям, только начинающим свой путь в индустрии, «История на миллион» Макки может оказаться довольно сложной, все-таки это какой-то второй этап входа в профессию. Зато авторам, которые сами попытались что-то сделать в кино, уже обожглись и ищут причины своих ожогов и способы залечить их, она может очень помочь.

Блейк Снайдер

Манн, Иванов и Фербер, 2018

А Снайдер как раз подойдет для тех, кто начинает свой путь в мире кино. «Спасите котика!» — написанное максимально понятным языком сценарное устройство, такая библия для маленьких, практически в картинках. Наверное, с этого есть смысл начинать, когда вы не понимаете, зачем вы пришли в кино, и чем здесь нужно заниматься. В книге довольно доходчиво написано о том, кто такие сценаристы и что они делают — это самая базовая книга, которую можно прочесть, чтобы понять все про нашу профессию.

Еще у этой книги фактически спойлер в названии: там описываются механизм подключения зрителя к истории, по сути, самый важный сценарный навык. У Снайдера мы видим типовые ситуации, традиционные примеры зрительского сопереживания тому или иному герою. И, опираясь на это, наблюдаем возможность изобрести что-то свое, что-то новое.

Эдвард Мабли

Интеллектуальная литература, 2019

Еще одна книга про методику работы сценаристов, довольно внятное описание такой работы уже от авторов из Голливуда, как можно понять из названия. Здесь нет каких-то ключевых подробностей существования американской системы или профсоюзов — все же в большей степени это текст про творчество.

Как и Снайдер, и Макки, Мабли просто дает нам материал. Главное, помнить: проблемы начинаются тогда, когда мы используем этот материал как схему. Книги по сценарному мастерству не работают как прямое руководство к действию — скорее это некое сценарное лекало, по которому можно понять, где в твоей истории проблема. Как стартовый пакет для успешного производства сценария и ключ от всех дверей они не работают.

Аристотель

Азбука, 2015

Возможно, кому-то этот выбор покажется банальным или же наоборот — неожиданным, но для меня это самая главная база для изучения киноязыка и принципов построения истории. Со времен Аристотеля в мире мало что изменилась. Трехактная структура, катарсис, выход из него — все это осталось, все это применяется и сейчас и является отличной мерой для рассмотрения любой истории.

Уилл Сторр

Individuum, 2020

Книга прекрасного психолога, который разбирает механизмы подключения зрителей к истории. Что нас волнует в сюжете, почему, как: здесь можно увидеть все теоретические причины того, почему мы в принципе интересуемся сторителлингом. Почему мы, сидя ночью у костра, готовы слушать людей, которые рассказывают нам про других людей? Это же очень странная вещь, если задуматься. И эта книга описывает как раз такие волшебные механизмы и их происхождение.

Азбука, 2014

Возможно, тоже скажу банальность, но мне кажется, что это произведение — прекрасный пример построения характеров персонажей, развития конфликта. У сценаристов и рассказчиков, если задуматься, есть всего два инструмента: сюжет и характер. И в этом плане «Преступление и наказание» видится мне хрестоматийным примером построения структуры характера, сложной, неоднозначной. И при всей этой сложности, характеры, будь то Раскольников или Свидригайлов, — очень понятные, подключающие читателя. В этом смысле Достоевский, конечно, крут.

АСТ, 2018

Принципы работы кинематографа можно очень хорошо понять, если почитать первоисточники известных экранизаций. Например, Стивена Кинга. Многие его романы были экранизированы: «Оно», «Побег из Шоушенка», «Зеленая миля» — наверное, самые известные такие произведения. Если прочесть «Побег», а затем посмотреть фильм, то становится примерно понятно, как переносится текст на экран. Кинг вообще очень хороший автор для такого анализа, автор кинематографичный и довольно легко экранизируемый. То, что получается из его произведений на экране, всегда интересно.

«. Инсайдерская история компании, завоевавшей мир»

Джина Китинг

Бомбора, 2019

Мне очень понравилась эта книга про Netflix, в которой поэтапно описывается то, как он вообще появился. Всегда интересно читать про становление столь крупных компаний. И интересно видеть, как происходит взаимодействие на стыке творчества и бизнеса — ведь это, собственно, и есть то, чем мы занимаемся в кино. Можно сколько угодно закрывать глаза на то, что это бизнес, но в конечном итоге именно в сфере бизнеса находятся главные возможности кинематографистов: это то, что дает нам силы для создания творческих произведений. И если мы не начнем рассматривать нашу деятельность как бизнес, то все время будем жить в рамках собственных ограничений. Книга рассказывает как раз то, как строить творческий бизнес без преград и делать это максимально комфортно. И это очень и очень правильно.

Лоуренс Леви

Эксмо, 2019

Читать про становление этой компании мне было еще более интересно, чем про появление Netflix. Потому что Netflix — все же более специфическая, индустриальная штука, а продукцию Pixar, мультфильмы этой студии, знают все. Наверное, это связано и с моими вкусами, потому что я в принципе люблю то, что делает эта студия и всегда восхищался такими мультфильмами