Рецензия на фильм "Дом Gucci" с Леди Гагой и Адамом Драйвером
Чудеса пандемийного кинопроката: второй за две недели фильм Ридли Скотта про женщину в патриархальном мире, с Адамом Драйвером в одной из главных ролей, снятый по мотивам книги, написанной по мотивам реальных событий. Интереснее слотов в графике релизов, впрочем, распределилась режиссерская удача. "Последняя дуэль" образует с "Домом Gucci" странный биполярный диптих: насколько блестящей вышла рыцарская (антирыцарская) миту-драма, примерно в той же степени невыносим криминальный триллер о шекспировских страстях внутри итальянского модного дома. Такие вот красота и уродство. Я сочувствую всем, кто посмотрел "Дом Gucci" на премьерных показах, где крутили дублированную копию. И завидую людям, сумевшим проникнуться картиной, несмотря на это обстоятельство. Потому что деланый североитальянский акцент Леди Гаги (певица разговаривала так девять месяцев кряду, даже вне съемочной площадки, и, к сожалению, сыграла в "Доме" лучшую свою роль) — то немногое, что не утяжеляет веки при просмотре. Для порядка: в списке еще Аль Пачино и Джереми Айронс (тут вообще сложно промахнуться) и пара остающихся в памяти монтажных склеек. Адам Драйвер изображает вскоре покойного наследника дома Gucci Маурицио и столь же сдержан в этом вопросе, как местная цветокоррекция (выходит скучно — особенно на фоне выступления в "Последней дуэли"), сначала придерживается "немецкой" холодности, ближе к финалу переключается на "тосканскую" спесь. Джаред Лето вроде бы призван изображать его кузена Паоло, но получается Джокер с издевательским акцентом (выходит кринжово). И то, и другое, предположительно, сделано специально. Но от этого не легче. Здесь вообще все, надо думать, специально: и цветокор, и сомнительные актерские работы, и общая сухость, понятная для байопика и как бы соответствующая тогдашнему дистанцированию Gucci от шика. Проблема в том, что в сумме эти слагаемые дают больше двух с половиной часов тягомотной "Википедии" про омерзительно богатых людей — с финальным набором пояснительных титров. А "Дому Gucci" всю дорогу недостает как раз-таки шика, стиля, кэмпа (ситуация не улучшается даже с появлением Тома Форда). Недостает — простите — Райана Мерфи. В конце концов, у него уже было про Версаче и Холстона, да и присущая продюсеру своеобразная гендерная справедливость здесь бы не помешала: у сэра Ридли вся сексуализация сосредотачивается на Леди Гаге, словно все деньги мира — в кошельке семейства Гетти.
