«Она была пленницей в магазине». Режиссер фильма про «гольяновских рабов» — о съемках и актерах

<div class="statia light video-new"> <h1 class="mob-video-title">Тизер «Продукты 24»</h1> <div class="banner player-parent-box intext-video"> <div id="player637257" class="cdn-video-box-player" style="display: none" cdn="player637257" cdn2="https://rtvi-cache.cdnvideo.ru/rtvi/media/iblock/767/767567ee043aa7b174f2794385611ce5/b9c501a1e4ec915765e26765fc7eb650.mp4"></div> <script> cdn_player('#player637257', "https://rtvi-cache.cdnvideo.ru/rtvi/media/iblock/767/767567ee043aa7b174f2794385611ce5/b9c501a1e4ec915765e26765fc7eb650.mp4"); </script> <div class="wrapper-video-block"> <div class="img"> <img src="/upload/resize_cache/iblock/1ef/785_505_2/1ef706c656ef6a8e743f51ba9d0dbded.jpg"> </div> <div class="container"> <h1 class="title">Тизер «Продукты 24»</h1> <div class="navig"> <a href="#" class="play"></a> <span>смотреть</span> </div> </div> </div> </div> </div> <meta property="ya:ovs:feed_url" content="https://rtvi.com/rss/yandex-video/637257.xml"> <p> Фестивальная премьера «Продуктов 24» (англоязычное название фильма — Convenience Store) несильно разминулась со своим реальным сиквелом: в декабре Европейский суд по правам человека (ЕСПЧ) <a target="_blank" href="https://ria.ru/20220119/berlin-1768516203.html?utm_source=yxnews&utm_medium=desktop&utm_referrer=https%3A%2F%2Fyandex.ru%2Fnews%2Fsearch%3Ftext%3D">начал</a> рассматривать жалобу четырех бывших работниц магазина на Новосибирской улице в столичном районе Гольяново. В ней отмечается, что на протяжении нескольких лет истцов лишали свободы передвижения, заставляли работать до 21 часа в день, при этом некоторым из них вообще не разрешалось выходить из подсобки. Ни одного уголовного дела по этому поводу до сих пор не заведено, подчеркивали в пресс-службе продюсерской компании Metrafilms со ссылкой на слова режиссера.</p><p> Михаил Бородин — дебютант в полном метре. Раньше он снимал короткометражные фильмы и документальное кино, но к этой теме у него личное отношение — одна из невольниц оказалась его соседкой. Историю их заточения он решил рассказать близко к реальности, но художественным языком: Режиссер сделал центральной линию одной из пленниц, а на главные роли пригласил профессиональных и непрофессиональных артистов — уроженцев Таджикистана, Узбекистана и Казахстана. RTVI поговорил с Бородиным о том, как снималась картина и насколько сложной оказалось работа над фильмом.</p><h2>Основано на реальных событиях</h2><p> <b>Вы помните, как узнали историю «подвала в Гольяново»? </b></p><p> Несколько лет назад мы снимали фильм «Cotton 100%» — о сборе хлопка в Узбекистане. Летом школьников и студентов, а также служащих с госпредприятий отправляют в поля на сбор этого сырья. Так происходит много лет — даже не с советских, а с царских времен, когда в Узбекистан впервые привезли и стали выращивать американский хлопок. Я родился в Узбекистане, поэтому в детстве мне тоже приходилось этим заниматься. После того, как я вырос и уехал, мне захотелось взглянуть на этот процесс… изнутри. Так я заинтересовался темой принудительного труда в целом, которая является частью современного рабства.</p><p> Ну, а в России история про пленников из Гольяново в этой теме стала самой нашумевшей. Я стал копать, обратился в фонд «Гражданское содействие»*, который занимается этой историей уже скоро десять лет. Они помогли мне с материалом, с контактами освобожденных. Так я познакомился с Бакией и с Лейлой — женщинами, которых активисты в 2012 году вызволили из подвала магазина. Всего там было 12 человек, если считать вместе с детьми, — часть из них давно работала давно, часть к тому моменту только что приехала.</p> <div class="slider-img"> <div> <div class="item"> <div class="img"> <a href="/upload/iblock/578/5780bcffe00a9ff55ca1f0f93358cd7b.jpg" data-fancybox="slider-item" data-caption="Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms <br> "> <img src="/upload/resize_cache/iblock/578/782_501_2/5780bcffe00a9ff55ca1f0f93358cd7b.jpg" alt="кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms " /> </a> </div> <div class="info"> <span>Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms</span> </div> </div> </div> <div> <div class="item"> <div class="img"> <a href="/upload/iblock/2b0/2b008d195ced5caa3a4ef9aa711faec9.jpg" data-fancybox="slider-item" data-caption="Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms <br> "> <img src="/upload/resize_cache/iblock/2b0/782_502_2/2b008d195ced5caa3a4ef9aa711faec9.jpg" alt="кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms " /> </a> </div> <div class="info"> <span>Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms</span> </div> </div> </div> <div> <div class="item"> <div class="img"> <a href="/upload/iblock/192/1924a4cfe73fb80a60c76380d9699af7.jpg" data-fancybox="slider-item" data-caption="Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms <br> "> <img src="/upload/resize_cache/iblock/192/782_486_2/1924a4cfe73fb80a60c76380d9699af7.jpg" alt="кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms " /> </a> </div> <div class="info"> <span>Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms</span> </div> </div> </div> <div> <div class="item"> <div class="img"> <a href="/upload/iblock/a3f/a3fbaf8e70872d17dbd23dc31acaa779.jpg" data-fancybox="slider-item" data-caption="Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms <br> "> <img src="/upload/resize_cache/iblock/a3f/782_483_2/a3fbaf8e70872d17dbd23dc31acaa779.jpg" alt="кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms " /> </a> </div> <div class="info"> <span>Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms</span> </div> </div> </div> <div> <div class="item"> <div class="img"> <a href="/upload/iblock/c3e/c3ea5d0770c0bcf62977e9d37907bc33.jpg" data-fancybox="slider-item" data-caption="Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms <br> "> <img src="/upload/resize_cache/iblock/c3e/782_485_2/c3ea5d0770c0bcf62977e9d37907bc33.jpg" alt="кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms " /> </a> </div> <div class="info"> <span>Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms</span> </div> </div> </div> <div> <div class="item"> <div class="img"> <a href="/upload/iblock/755/755211c5e28225630041ba4d22568933.jpg" data-fancybox="slider-item" data-caption="Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms <br> "> <img src="/upload/resize_cache/iblock/755/782_503_2/755211c5e28225630041ba4d22568933.jpg" alt="кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms " /> </a> </div> <div class="info"> <span>Фотография: кадр из фильма «Продукты 24» / Metrafilms</span> </div> </div> </div> </div> <p> На меня произвело огромное впечатление то, что после их освобождения этот продуктовый продолжил работу. Я поехал туда, и атмосфера там оказалась ровно такой, какой она представлялась мне по сюжетам в новостях. Кстати, магазин до сих пор открыт работает, оттуда в 2016 году сбежала девушка из Казахстана. Ну и, по моей информации, семье «рабовладельцев» до сих пор принадлежит не один, а сразу несколько подобных заведений в этом районе.</p><p> <b>Вы контактировали с движением «Альтернатива», которое занималось освобождением невольников? </b></p><p> Да, мы общались с главой движения Олегом Мельниковым, он стал прототипом одного из героев фильма. Но нужно понимать, что они занимаются только физическим вызволением людей из рабства. А это только начало пути, дальше должны включаться юристы и правосудие. В долгую этим занимается «Гражданское содействие».</p><p> <b>Общаясь с журналистами, близкими к расследованию, я не раз слышал, что в самой истории всплыло много подробностей, которые делают невозможным заведение уголовного дела по факту того, что происходило в магазине. </b></p><p> У меня другая информация. Я думаю, что люди в правоохранительных органах, в этом запятнанные, до сих пор находятся на своих местах, вот и все.</p><p> <b>Но мы же видим, как сейчас вполне смело сажают взяточников из МВД, и по фактам пыток в системе ФСИН тоже заводятся уголовные дела и идут отставки… Почему никаких мер до сих пор не приняли к тем, кто крышевал рабство? </b></p><p> Думаю, в данном случае дело вот в чем. Пострадавшими в данной истории являются люди, у которых перед лицом власти нет ни голоса, ни статуса. Их проще депортировать из страны, чем выяснять, кто и как их обидел.</p><p> Состав преступления вроде бы есть, а истцов — как будто бы нет. Заниматься мигрантами, защитой их прав и восстановлении справедливости в отношении них наша правоохранительная система не хочет и не будет. А цепочку, если взяться, придется распутывать огромную.</p><p> <b>Для вас при работе над картиной имело значение, что вы сами — уроженец Узбекистана? </b></p><p> Конечно. Невольница Бакия — фактически моя соседка, она жила в соседнем районе. Я переехал в Москву в 2010-м году, живу здесь, но постоянно бываю в Узбекистане. Многие из невольников тоже были из Узбекистана.</p><h2>Съемки</h2><p> <b>Вы раньше занимались документальным кино, а в случае с «Продуктами 24» решили сделать художественное. В какой момент вы поняли, что хотите из этого делать именно игровую картину? </b></p><p> Это был не момент, а постепенный процесс. Изначально эта история заинтересовала меня как история персонажей, живущих в чудовищных обстоятельствах — как они туда попали, и что с ними в тот момент происходило. Я старался держаться как можно ближе к реальной фабуле, но в процессе стало понятно, что рассказать ее документальным языком… представляется не очень возможным.</p> <div class="img"> <img src="/upload/iblock/7dc/7dca7b0825738e1c59ff00076680f975.jpg" alt="П24_1" /> <div class="name"> <span>Фотография: Metrafilms </span> </div> </div> <p> <b>Почему? </b></p><p> Слишком много подробностей. Много героев, у каждого своя судьба. Большая семья, которая держит магазин, сменяющиеся — или несменяющиеся — работники магазина. Если про них все рассказывать, придется делать сериал на пять сезонов. Пять сезонов смотреть на страдания людей, представляете?</p><p> Поэтому было принято решение обобщить историю в виде художественного фильма, чтобы уложить эту сотню историй в одну линию. И оказалось, что документальная фактура, будучи уложенной в эту линию, не теряет своего зерна и остроты, но зато у самой истории возникает новое измерение. И в то же время язык художественного кино позволяет оставаться точным и, в то же время, деликатным по отношению к людям и их судьбам, потому что все они живые люди.</p><p> Знаете, когда я делал свой «Cotton 100%», я вдруг понял, что документальное кино — не для меня. Потому что в неигровых картинах чем хуже герою, тем лучше для режиссера. А я так просто не могу. Для меня это если не подлая, то по, по крайней мере, неправильная позиция.</p><p> <b>Но, в то же время, в художественном кино чаще приходится сокращать и упрощать реальную историю. Вам не приходилось? </b></p><p> Приходилось, конечно, но картине это только пошло на пользу. Она стала цельнее и точнее. Переводить реальную историю в художественный фильм — хороший тест, остаются только значимые детали и линии, а лишние и запутывающие — отпадают. Наш фильм, все-таки, довольно собирательное изложение произошедшего. К тому же, он дал возможность понять — что предшествовало в судьбах героев истории с магазином и что было после.</p><p> <b>Вы ездили на съемки в Узбекистан. Зачем вам это понадобилось? Ведь история про рабов в подвале магазина — очень камерная, ее можно всю снять на одной локации. </b></p> <b> </b><p> А вот как раз для того, чтобы снять предысторию героев — что происходило в их жизни до приезда в Москву. Мы снимали в моем родном городке Тойтепе (сейчас он называется Нуравшан) и в близлежащих поселениях. Жизнь и их вид начинают сильно меняться, так что мне важно было ухватить натуру, которая в последние десять-двадцать лет осталась такой, какой была.</p> <div class="img"> <img src="/upload/iblock/07b/07b2a21909a4b5c88d7f2b2ad572f3b5.jpg" alt="П24_3" /> <div class="name"> <span>Фотография: Metrafilms </span> </div> </div> <p> <b>А сам магазин вы где снимали? </b></p><p> В Люблино, на улице 40-летия Октября, в настоящем магазине. Он закрывался, и мы арендовали его на несколько месяцев.</p><p> <b>Говорят, что взгляд режиссера позволяет оставаться внутри истории, прожить ее, но при этом отстраниться. Для вас снять фильм про это было способом терапии? Чтобы прожить эту историю и вынести ее из своей головы? </b></p><p> Нет, никакой терапии в результате не произошло, быть может, потому что сама история продолжается. Скорее, в этом был вызов: рассказать о современном рабстве, которое, к слову, существует не только в России, а во всем мире, об уродливости этого большого и омерзительного явления на примере одного персонажа — в нашей картине ее зовут Мухаббат. Когда я изложил историю и замысел продюсеру Артему Васильеву, он сказал, что «этот фильм теперь нельзя не снять». Но мы, конечно, не претендуем на решение этой проблемы — мы можем только ее сформулировать, только подступиться.</p><h2>Актеры</h2><p> <b>Известно, что у вас снимались непрофессиональные актеры, которых вы подбирали по принципу типажной близости к реальным прототипам…</b><br></p><p> Кино — очень подвижная субстанция, и, поскольку мы решили работать в стилистике, близкой к документальному или постдокументальному кино, то думали, что близость актеров к типажам своих героев действительно имеет большое значение. Но в процессе работы этот метод перестал работать, он сам себя изжил.</p><p> В результате ни один актер не похож на своего прототипа. За одним исключением: хозяйку магазина Жанну сыграла якутская актриса Людмила Васильева, присоединившаяся к нашей команде в последний момент. Получилось так, что она почти один в один с реальной владелицей магазина! При этом Людмила — профессиональная актриса со стажем более 30 лет, она служит в театре, играющем классическую драматургию на якутском языке. Это ее первая роль в кино, но она потрясающе справилась с ролью главной злодейки.</p> <div class="img"> <img src="/upload/iblock/32d/32d0b9bddc97051223b58890a9b62b3f.jpg" alt="П-24_5" /> <div class="name"> <span>Фотография: Metrafilms </span> </div> </div> <p> Роль Мухаббат, кстати, тоже была первой в кино для Зухары Сансызбай, и она очень долго к этому шла — прежде, чем стать актрисой, она закончила юрфак МГУ с красным дипломом и долго работала юристом. Асель Тютюбаева, играющая Мавлюду — профессионал, выпускница ГИТИСа, она из Казахстана. А вот Толибджон Сулейманов, исполнитель роли Бека — он не профессиональный актер, а студент Академии нефти и газа, уроженец Узбекистана; это было прямо стопроцентное попадание. Ну, и во время съемок в Узбекистане с нами работали замечательные местные артисты; в этой республике вообще отличная актерская школа.</p><p> <b>У них было какое-то личное подключение к теме? Тяжело ли им было проживать жуткий опыт своих персонажей? </b></p><p> Мы проводили специальную подготовку для актеров, помогая им привыкнуть к камере — нашли реальный магазин, проводили там репетиции — и все время разговаривали с актерами о их чувствах по отношению к персонажам и истории. Мы старались не придавливать их трагизмом ситуации, скорее обращали внимание на ощущения от присутствия в этих обстоятельствах — и эта проработка потом дала им энергию, которая присутствует в кадре. Я считаю, что на актера не нужно давить и подстраивать его под свои нужды, — скорее, стоит ориентироваться на то, как он сам существует в обстоятельствах своего персонажа.</p> <div class="img"> <img src="/upload/iblock/48f/48fffbdd925e69caf8ff5bbfaa818235.jpg" alt="П24_2" /> <div class="name"> <span>Фотография: Metrafilms </span> </div> </div> <p> <b>При этом у вас снималась одна из реальных участниц событий — будь это постановкой на сцене, ее бы назвали «свидетельским театром»... </b></p><p> Да. Это упомянутая мной выше Бакия Касымова. Она была пленницей в магазине, и уже десять лет она постоянно рассказывает об этом, пытается добиться справедливости и возмездия. Мы поговорили, она изложила свою историю — и снять ее в картине было нашим обоюдным решением. Она была нашим консультантом — помогала воссоздать интерьеры и обстоятельства, а потом я ей предложил сыграть эпизодическую роль. Она потрясающе органично существует в кадре. Три года общения дали о себе знать.</p><p> <b>Ей не было тяжело это играть? </b></p><p> Мы говорили с ней об этом. Она только выразила радость от того, что эта история представлена теперь и в виде фильма. Повторюсь, ей важно постоянно рассказывать эту историю постоянно, она все время возвращается к этому.</p><h2>Зачем это снято</h2><p> <b>Ваш дебют в полном метре сразу попал на Берлинале. Как вы думаете, что больше заинтересует публику европейского кинофестиваля — социальное звучание фильма или очередной триллер про заточение?</b></p><p> Загадывать сложно, ну и было бы странно, если бы я заранее делал такие предположения. Лично для меня важно, что это большое кино, и что у сюжета есть своя, художественная, а не только публицистическая ценность. А саму историю можно прочитать на <a target="_blank" href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D1%80%D0%B0%D0%B1%D1%8B">Википедии</a>, или в <a target="_blank" href="https://novayagazeta.ru/articles/2012/11/04/52211-osvobozhdennye">материале</a> Елены Костюченко, для этого не нужно было делать игровую картину.</p> <div class="img"> <img src="/upload/iblock/b12/b1207e3815a35c60c73661b0ce5072a4.jpg" alt="П_24_4" /> <div class="name"> <span>Фотография: Metrafilms </span> </div> </div> <p> Другое дело, что я совершенно точно знаю, какой вопрос я услышу после премьеры «Продуктов 24»: почему люди просто не встали и не ушли из открытого магазина, в который каждый день приходят покупатели? Этот вопрос задавали все — следователи в кабинетах, продюсеры на <a target="_blank" href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B8%D1%82%D1%87%D0%B8%D0%BD%D0%B3">питчингах</a>… В нашем с актерами случае этот вопрос звучит — немного иначе: почему я терплю насилие и не ухожу при первой возможности? В некотором смысле можно сказать, что вся картина пытается если не ответить на него, то по крайней мере обозначить.</p><p> <i>Беседовал Алексей Крижевский</i></p><p> <i>* организация признана в России иностранным агентом</i></p>