Режиссер Никола Пророков - о документальном фильме "Асмарал"

— "Асмарал" — удивительный пример того, как документальный фильм может пролить свет на невероятную реальную историю, о которой странным образом известно очень мало. Расскажите, как вы решили снимать проект - и насколько сложно было получить продюсерскую поддержку? — Идея снять документальный фильм про "Асмарал" пришла в 2019 году, еще до пандемии. Мой приятель Олег Коронный, с которым мы до этого работали над сериалом про футбол, поинтересовался у меня, знаю ли я что-то про "Асмарал". Я ответил, что немного слышал о клубе, но самые общие вещи: что просто существовал такая команда и там начинал свою карьеру Сергей Семак. Но больше ничего не знал. И он начал перечислять какие-то основные факты про "Асмарал", которые произвели огромное впечатление. И я подумал, что было бы круто рассказать историю этого клуба, тем более что про него никто до этого ничего не рассказывал в плоскости кино. Я тогда как раз работал с Гавриилом Гордеевым (сейчас отвечающим за оригинальный контент Okko) на телеканале "Матч Премьер", и нам казалось, что благодаря этому в нашем распоряжении будет много архивных материалов. Но, как показала практика, этих материалов сохранилось совсем немного — и это касается не только клуба "Асмарал", а вообще любой спортивной хроники первой половины 90-х. Но идея заключалась в том, чтобы как-то интересно весь доступный архив преобразовать в документальный фильм. Что касается питчинга истории: мы сняли что-то вроде 10-минутного пилота, которой состоял из интервью с женой владельца "Асмарала" Хусама Аль-Халиди Светланой Бекоевой и их сыном Аланом. Получили очень хорошую ответную реакцию от всех, кто посмотрел видео, включая Гордеева. Так нам дали зеленый свет и ту самую продюсерскую поддержку. — "Асмарал" в свое время стал первым в самых разных сферах: первый частный клуб СССР и России, первый клуб с женщиной-президентом, первый клуб с системой премиальных для игроков и практикой тренировочных сборов за границей. Какой факт о клубе лично вас впечатлил больше всего и почему? — Если говорить не о клубе, а именно о его владельцах, то факт того, что они первыми привезли в Россию шаурму, всегда безотказно действует на людей (смеется). Потому что шаурма за эти годы стала важной частью нашей культуры. А что касается клуба, мне лично очень нравится факт, что Аль-Халиди купил "Красную Пресню" и переименовал ее в "Асмарал" — по первым буквам имен своих детей: Асиль, Мариам и Алан. То есть, его семья подарила новое слово, и оно стало частью большой истории. Меня это очень впечатлило, есть в этом какая-то поэзия. — Как проходила работа над сценарием и с участниками тех событий? Как собирались факты и свидетельства взлета и заката клуба? — В документальном кино сценария как такового обычно не бывает, но после всего процесса по сбору информации у нас сложилось некое представление о том, какие темы нас интересуют, а именно — период до 1993 года, такая золотая эпоха "Асмарала", в которую с командой происходило и все самое классное, и все самое драматичное. Но вообще факты и свидетельства собирались непросто. Мне очень помогли ребята, которые отвечали за работу с архивами, потому что им удалось достать много редкого материала. Например, интервью с Аль-Халиди, видео с которыми практически не сохранилось. Но вообще это напоминало процесс расследования, потому что сперва кажется, что информации очень мало, но затем каждый новый герой ведет тебя к следующему, каждый новый факт приводит тебя к следующему и так далее. Самое сложное в этом процессе — суметь вовремя остановиться, потому что когда речь идет о футбольном клубе, там такое количество людей и судеб, что процесс сбора информации может стать бесконечным (улыбается). Тут еще важно сказать, что нам очень помогли материалы об "Асмарале", сделанные Игорем Рабинером и Юрием Голышаком в "Спорт-Экспрессе". И я им очень за это благодарен! — Герои фильма были открыты к диалогу - или приходилось прикладывать дополнительные усилия, чтобы они согласились сняться в проекте? — Каждый герой, конечно, индивидуален, но вообще все, к кому мы обращались, согласились сняться в фильме. Исключением стал только Вячеслав Колосков, что очень обидно, но такова была его воля. В остальном же все были довольно открыты к диалогу, потому что для них сам факт того, что кто-то заинтересовался историей "Асмарала" и решил посвятить ей фильм, был приятным шоком, ведь несмотря на яркую судьбу клуба, о нем как-то подзабыли. И даже любительский сайт болельщиков клуба перестал работать, потому что кончился хостинг (улыбается). То есть, все как-то уходило в небытие. Но самое главное, что к диалогу оказалась открыта семья Аль-Халиди, потому что если бы не их доверие, фильм бы не получился таким, каким нам удалось его сделать. — С какими главными трудностями столкнулись во время съемок? И, наоборот, что запомнилось как самый необычный и приятный момент во время работы? — Самой главной трудностью стала наша попытка организовать матч-реюнион, в котором сыграли ветераны "Спартака" и "Асмарала". А придумали мы его, потому что нам показалось, что герои картины будто бы выглядят в картине разрознено — по-отдельности вспоминают об общем прошлом. И захотелось каких-то живых эмоций здесь и сейчас. Конечно, это была настоящая авантюра, потому что спродюсировать подобный матч очень непросто. Возможно, с точки зрения энергетических затрат он даже отнял больше сил, чем весь остальной фильм. Но это однозначно того стоило, и я бесконечно благодарен всем участникам матча, что они согласились на игру. И именно по той причине, что все получилось, съемку матча можно считать одним из самых приятных моментов (улыбается). — Продюсер картины Гавриил Гордеев говорит, что фильм больше чем хроника одного футбольного клуба, это еще и притча о мечте, в которой переплелись разные жанры. А для вас "Асмарал" в первую очередь о чем? — Я согласен с Гавриилом, но для меня "Асмарал" это еще и история про страну, про время, когда было столько надежд и столько возможностей. Никто не понимал, в какой стране мы будем жить и к чему это все приведет. Но вместе с чем-то трагическим было и много хорошего. Мне кажется, что нашему фильму удалось отразить этот период нашей страны через призму такой уникальной команды, как "Асмарал". — "Асмарал" вышел сразу онлайн — эксклюзивно на Okko, но кажется, что именно этот фильм создан в том числе и для просмотра в кинотеатре, где, как известно, коллективный просмотр дарит совершенно иной чувственный опыт. Обсуждалась ли прокатная судьба фильма - и есть ли в планах показ на большом экране с приглашением спортивных болельщиков? — Нам повезло, потому что картина была также представлена в рамках Beat Film Festival, за что отдельное спасибо отборщикам фестиваля. У нас был опыт трех показов на большом экране, и это, конечно, незабываемые впечатления. Особенно запомнилась премьера, на которой присутствовали и игроки, и болельщики "Асмарала" — эмоционально это был один из самых сильных показов. — Какие западные фильмы о спорте - документальные или художественные - вы сами можете назвать каноном? — Это, конечно, отдельный большой разговор. В свое время я даже писал статью для "Афиши" с подборкой лучших фильмов о спорте, и там было более 40 картин (улыбается). В целом есть такая проблема у фильмов о спорте, документальных и художественных, что они существуют в своеобразном "гетто". Люди думают, что если тема спорта, значит это история для фанатов спорта. Хотя очевидно, что любая спортивная история в первую очередь сделана про людей, про их судьбы, про страсть, про время. То есть - это вопрос той призмы, через которую мы на нее смотрим. И в каждом спортивном фильме, на мой взгляд, спорт это всего лишь один из тэгов. А как только мы перестанем выводить его на первый план, мы перестанем относиться к этому как к чему-то нишевому. Но если говорить конкретно, то фильм "Человек, который изменил все" совершенно великий. И у меня никогда не повернется язык сказать, что он про бейсбол, потому что он, конечно же, и про бейсбол в том числе, но не ограничивается только этим. Из документальных новых проектов мне очень нравится сериал "Сандерленд до гроба". Он про то, как английский клуб "Сандерленд" вылетел из высшего дивизиона - и про него решили снять документалку, думая о том, что он вернется в Премьер-лигу, потому что у него были хорошие ресурсы и шанс все исправить через год. Но неожиданно клуб пробивает дно и улетает еще дальше — из первой лиги во вторую. Это довольно уникальное событие, и то, что оно было задокументировано, дико круто. — Как, на ваш взгляд, должен и может развиваться жанр спортивной документалистики в России? — Я думаю, что одним из ключевых условий для его развития станет большее количество творческой свободы и доверие к тем, кто будет подобные проекты делать. Но вообще - это тоже долгий и отдельный разговор, а я не так долго в профессии, чтобы мое мнение было каким-то особенно экспертным. Но я точно понимаю, что залогом успеха таких проектов могут стать люди, которые будут готовы поддерживать их. И чтобы была объективность. Не когда сами клубы заказывают подобные фильмы из рекламных соображений, показывая только одну сторону, самую лучшую. Но когда есть максимально честный взгляд - как на хорошее, так и на не очень. — Точно так же, как автор влияет на свой проект, проект влияет на него. Чему вас научила история "Асмарала", с каким чувством вы прощались с проектом? — С очень нежными чувствами, потому что "Асмарал" — мой дебют, и я надеюсь, что он открыл мне двери в профессию, которой я бы хотел дальше заниматься. Мы провели с проектом несколько лет, и пандемия вмешивалась, и прочие обстоятельства, но это совершенно незабываемый опыт. А так, я очень благодарен судьбе за возможность поработать над этой историей. Благодарен всей моей команде, благодаря которой все получилось.