Книга о жизни и творчестве композитора Владимира Дешевова

«Книга про жизнь и творчество русского советского композитора Владимира Михайловича Дешевова» вышла в издательстве «Артист. Режиссёр. Театр» СТД РФ. Издание исследует жизнь и творческое наследие композитора Дешевова и вписывает его фигуру в исторический контекст, дает исчерпывающую характеристику современной ему эпохи и воссоздает его облик как музыканта и человека. Имя Дешевова в силу разных драматических обстоятельств, редких упоминаний, размытых характеристик и ложных оценок, высказанных людьми, лишь поверхностно знавшими его творчество, на десятилетия было предано забвению сразу же после его смерти. Его композиторское наследие довольно обширно и включает в себя оперу, балеты, вокальные циклы, фортепианные, камерные и симфонические произведения, музыку к десяткам постановок театра и кино. Именно театральные сочинения Дешевова стали главной формой проявления его художественного дарования. ешкова И. М. Книга про жизнь и творчество русского советского композитора Владимира Михайловича Дешевова Научный редактор Адэр Л. О. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2023. – 448 с. Тираж: 250 экз. Настоящее издание не только исследует жизнь и творческое наследие композитора Дешевова, но и вписывает его фигуру в исторический контекст, дает исчерпывающую характеристику современной ему эпохи и воссоздает его облик как музыканта и человека. Композитор Владимир Дешевов (1889, Санкт-Петербург – 1955, Ленинград) сегодня практически никому, кроме редких специалистов, не известен. Лишь в последние годы его сочинения начали звучать в концертах ансамбля «Студия новой музыки» и Центра электроакустической музыки МГК. В 2020-м вышла в свет первая работа о его жизни – книга «Композитор В. Дешевов: “Мы недостаточно бушуем…”. Документальная биография» (Сост., вступ. статья, прилож., коммент. – А. В. Наумов), где по крупицам собраны детали жизненного пути композитора. В Санкт-Петербургскую консерваторию Дешевов – выпускник Императорской Николаевской Царскосельской гимназии и Царскосельского реального училища Императора Николая II (круг его тогдашнего общения: Н. Пунин, Н. Гумилев, А. Горенко, И. Анненский) – поступил в 1908. Учился у А. Винклера и Л. Николаева (класс рояля; у ЛН обучался вместе с В. Софроницким, с которым сдружился), В. Кафалати (класс гармонии), А. Лядова (строгий стиль), М. Штейнберга (инструментовка; у МШ также занимался в то время Д. Шостакович), А. Гаука (дирижирование). В 1914 отправился на фронт, воевал вплоть до Февральской революции. Затем оказался в Елисаветграде, работал секретарем в отделе народного образования, преподавал фортепиано и теорию музыки в городском училище. Далее – Севастополь (по приглашению Л. Собинова): Дешевов заведует подотделом искусств местного отдела народного образования, дает уроки композиции мастеру колокольного звона К. Сараджеву и разрабатывает проект Народной консерватории (директором которой становится в 1921). В 1922 возвращается в Петроград: в голод и разруху Народная консерватория просуществовала недолго. Громкие сочинения Дешевова тех лет (названия не отставали от времени) – балет «Красный вихрь», поставленный в 1924 в ГАТОБе (ныне Мариинский театр) Ф. Лопуховым, опера «Лед и сталь» (поставлена в 1930 в ГАТОБе С. Радловым, соратником В. Мейерхольда) и «Рельсы» (1926; эксперименты с музыкой к театральной постановке «сжались» до фортепианной миниатюры). До 1936 («Сумбур вместо музыки») о Дешевове говорили, писали, им восторгались, его ругали, но главное – его исполняли. После статьи в «Правде» ситуация резко изменилась. Лишь с началом войны в Кировском театре состоялась премьера балета Б. Фенстера на музыку В. Дешевова «Бэла». Структура книги лаконична. В двух разделах («Начало пути. 1889-1921», «Дешевов-композитор. Театр. Музыка. Кино. 1922-1955») излагается история жизни Дешевова и портрет современной ему эпохи – событий в период с 1889 по 1955. Текст книги документален, опирается на архивные материалы, воспоминания современников, письма композитора. Благодаря собранным материалам восполнены пробелы в биографических данных композитора Дешевова, этапах его творчества и зафиксированы связанные с ним события музыкальной жизни Ленинграда и страны. В том числе, найдена его могила. Над иллюстрационной частью сборника совместно с издательством «АРТ» работали сотрудники Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства. Из фонда музея в нее вошли эскизы декораций, костюмов художников-постановщиков, а также фотографии, афиши и программки спектаклей на музыку В.М. Дешевова. Книга адресована как профессионалам, так и любителям музыки, театра и кино. Читателям предоставляется возможность посмотреть на историю советской музыки не только в научном смысле всестороннего анализа, а через творчество Владимира Михайловича Дешевова, охватив взглядом его ближний кругу и хронику событий творческой жизни в широком контексте и тесной взаимосвязи с явлениями культуры XX века. Исторические обстоятельства предопределили и сформировали судьбу композитора Владимира Михайловича Дешевова. Его жизненный и творческий путь совпал с советским периодом художественной культуры. Он стал свидетелем и деятельным участником бурной эпохи перемен в годы строительства нового общества и его искусства. Сквозь его единичную судьбу обломка некогда великой Империи просматривается время, выковавшее доселе небывалого человека, страну и идеи. Обращение к фигуре Дешевова сегодня – знак уважения к его многосторонней личности, знаменовавшей собой новую эпоху в истории музыки для театра и кино. Пора исправить несправедливость в отношении композитора и определить, какое место в музыкальной культуре он занимает. Дешевов всегда находился в эпицентре исторических бурных событий, горячо откликаясь на все запросы времени. С началом Первой мировой войны композитор мобилизован и на долгие годы выбывает из привычной музыкальной среды, прерывая учёбу в консерватории. Февральская революция 1917 года застала его на фронте. Царскосельскому мальчику из XIX переход в век XX, в другую реальность, отрицающую прошлую форму его существования, даётся не просто. После демобилизации он больше занят общественной работой. Выступает, как лектор, аккомпаниатор-пианист, исполнитель своих сочинений. В ноябре 1922 возвращается в Петроград, продолжает прерванные войной занятия по композиции с профессором консерватории Л.В.Николаевым. Первое музыкальное оформление театральной инсценировки по пьесе Ольги Форш «Смерть Коперника» предоставило возможность Дешевову окунуться в культурное пространство Петрограда начала 1920-годов, познакомиться с молодыми режиссёрами, художниками, возобновить прежние знакомства, почувствовать петроградскую атмосферу и сориентироваться, в каком направлении искать приложение своим музыкальным способностям. Главной и всепоглощающей для него стала работа в театре, битва за его новые формы и поиск актуальных музыкально-изобразительных средств. Композитору предстояло впервые, не имея возможности опереться на опыт предшественников, создать музыку к балету Ф. В. Лопухова «Красный вихрь» (первая постановка – 29 октября 1924) для воплощения политических идей в танцевальных образах. Он работал во многих театрах Ленинграда, стал автором почти сотни сочинений для постановок на сцене, в кинематографе, на радио. И даже получил заманчивое предложение от В.Э. Мейерхольда возглавить музыкальную часть в его театре, стоявшем впереди всех в практике использования музыки и понимания принципа построения постановки по законам музыкальной формы. Но Дешевов остался в Ленинграде и добился существенных результатов в процессе выработки новых подходов к театральным партитурам, уделяя внимание технике оркестрово-тембрового и динамического развития, апробировал современные средства музыкального языка, непривычные ритмы. Его творческое приношение в многоголосицу музыкальной культуры советского времени не было вершинным достижением. Он внес в музыкальную палитру времени свои музыкальные мазки, оставив потомкам возможность разделить с ним собственные чувства и отношения к создаваемым образам, услышать звуки, исчезнувшие за горизонтом XX века с приходом новой эпохи. Оставаясь в тени гения Шостаковича, рядом с великими современниками-музыкантами, Дешевов участвовал в рождении новой формы театрального искусства, и это позволяет считать его одним из новаторов и первопроходцев в этой области. «МО» Дорогие наши читатели, коллеги, друзья! Времена изменились, но «Музыкальное обозрение» неизменно в своей сути: качественная аналитика, рецензии, статьи, книжные обзоры, исчерпывающая картина культурной жизни в столицах и регионах. Подписывайтесь на газету «Музыкальное обозрение»! Подписка на газету – это ваша поддержка сайта, концертов и фестивалей, образовательных, просветительских, издательских проектов «Музыкального обозрения». Также вы можете поддержать наше издание финансово. ПОДДЕРЖАТЬПОДПИСАТЬСЯ «Музыкальное обозрение» в социальных сетях