На ММКФ показали полнометражный фильм Таймураза Гогаева "И что-то еще"
ММКФ показал полнометражный дебют Таймураза Гогаева "И что-то еще" и тем напомнил о недавно прошедшем фильме "День рождения Сидни Люмета" - дебюте Рауля Гейдарова. Обе картины во многом автобиографичны, обе - о неодолимой тяге автора к кинорежиссуре, обе о том, как он расстается со своей профессией ради съемочной площадки: герой первой - несостоявшийся бурильщик, герой второй - успешный нейрохирург. Первый фильм полон светлых надежд, второй несет печать обреченности.
Таймураз Гогаев, он же автор сценария, строит картину "И что-то еще" как вспышки памяти героя - от детства малыша Геры до его работы за операционным столом. Эпизоды разделены вспышками в буквальном смысле слова - потом мы поймем, что это вспышки - луча проектора в киноаппаратной. И что они обозначают осуществленную мечту героя снять свой фильм.
Эпизоды детства, которыми начнется рассказ, подробны: это долгие проходы богомольной мамы с малышами по церковным покоям, это бедовый папа, который отсидел за воровство, так и не исправился и за это поплатился. И везде камера особо отметит на стенке постер "Бешеных псов", чем-то дорогих герою, знак его увлеченности кино. Гера с сестренкой уже пишут сценарий для своего будущего фильма, но мама хочет его видеть врачом, спасающим людей. Что и определит его будущую судьбу и характер будущих терзаний.
Я сейчас выстроил сюжет более линейно, чем в фильме, - во время просмотра далеко не сразу свяжешь эти разрозненные, пересекающиеся эпизоды в единую судьбу и даже не сразу поймешь, кто есть кто (актеры, играющие подростков, мало похожи на актеров в ролях взрослых героев). Режиссер более полагается на эффектный способ съемки: каждый из эпизодов снят единым блоком без монтажных склеек и перетекает в соседний с помощью некоей объединяющей их детали - формальная плавность и связность рассказа обеспечены. Связность, но не внятность.
Профессия героя - нейрохирург - позволяет ввести в сюжет несколько трагических микроновелл. О женщине на безнадежной стадии онкологии и ее муже, готовом в случае неудачи убить хирурга. О некоем кавказце, оплатившем спасенную дочь пухлым саквояжем с купюрами. О знаменитом рэпере, с положенными ему прибаутками ложащемся под скальпель. Драматизм усугубит неизлечимая, вероятно, болезнь самого героя, пока выраженная головными болями и анизокорией - зловеще разновеликими зрачками.
Но за всем этим, драматичным и полным эмоций, уходит на второй план мечта героя обязательно снять свой фильм. Мы так и не узнаем, какие импульсы рождают эту мечту и о чем сценарий, написанный подростками. Скрепляющий все эпизоды лейтмотив с ожиданием в кинозале готовой копии ничего на этот счет не прояснит. Герасим так и не сумеет сформулировать для будущих зрителей, о чем его картина, а показу помешает очередная беда: убежавший за копией Игорь попадет в аварию. Мы узнаем только, что фильм называется "Волнорез" и, судя по названию, отразит упрямое движение через бури невзгод. Хотя тогда непонятно, как все это могли предвидеть писавшие сценарий подростки.
Между тем понимать мотивы героя крайне важно. Герасим - экранное воплощение Таймураза Гогаева. Это он, Таймураз, много лет мечтал о своем фильме, с огромным трудом добывал для него деньги, для него придумал особенный метод съемки. Мы не знаем, в какой мере жизненный путь героя отразил обстоятельства жизни самого автора, но мечта о кино их накрепко объединила, и первый фильм для обоих жизненно важен. И вот именно эта мечта героя остается в тумане. Ее смысл. Ее общественная ценность.
Надо сказать, эти фундаментальные просчеты сценария успешно микшируют великолепные актеры, сделавшие все, чтобы помочь начинающему режиссеру снять кино своей мечты. Сыграть эпизодическую, в сущности, роль обезумевшего от горя мужа умирающей взялся Алексей Серебряков, Евгений Ткачук явился в еще более проходной, но колоритной роли обреченного на смерть короля рэпа. В главной же роли Герасима - вахтанговец Федор Воронцов. Он, что называется, влез в шкуру своего героя: веришь, что перед тобой хирург, много раз смотревший смерти в лицо и ее побеждавший. Здесь есть точный баланс между рутинностью его работы и уникальностью каждой ее фазы, каждого события. Хорошо аккомпанирует ведущей теме фильма Анастасия Евграфова в роли его сестренки Сеги.
Что касается дебютанта, он явно перспективный режиссер, но пока менее умелый сценарист. Это сказалось даже в выборе названия. Конечно, любой настоящий фильм, кроме прямого сюжета, должен нести что-то еще, но этот трюизм вряд ли способен заинтересовать широкую публику.