"Безумный Пьеро" Годара. Классика французской новой волны с Бельмондо снова в кино
Замысел и съемки
О планах снять картину Годар заявил в 1964 году во время съемок фильма "Банда аутсайдеров". Он купил права на криминальный роман американца Лайонела Уайта "Одержимость". Изначально история планировалась стилистически ближе к нуару: в паре должны были быть возрастной главный герой, ушедший из семьи, и молодая девушка. В главной роли Годар видел валлийского актера Ричарда Бёртона, но с ним договориться не удалось.
В итоге режиссер взял Жан-Поля Бельмондо (на момент съемок ему было 32 года), который уже снимался в его дебютном фильме "На последнем дыхании", и некоторых других. В дуэте с Бельмондо выступила 24-летняя актриса Анна Карина — жена и муза Годара. К началу съемок режиссер с ней расстался, но все равно пригласил в картину. Карина сыграла женщину, которую герой не может ни удержать, ни отпустить. Выбор актеров изменил тон картины — по словам Годара, получилась история "последней романтической пары".
Литературные произведения Годар чаще использовал как отправную точку: от текста Уайта в фильме остался лишь сюжетный костяк, а остальное режиссер делал на ходу. Реплики придумывались на площадке, сцены импровизировались во время съемки. Например, когда Карина спросила, что ей делать в одной из сцен, режиссер якобы закричал: "У тебя есть рот, чтобы говорить, не так ли?!" При этом исследователь Ален Бергала в книге "Годар за работой" показал, что за мифом о полной импровизации скрывалась вполне четкая организация — у режиссера было несколько ассистентов и детальный производственный план, то есть хаос был скорее управляемым.
Несмотря на это, Годар, по собственному признанию, за два дня до начала работы был в ужасе. "У меня не было ничего, совсем ничего. Ну ладно, у меня была книга. И несколько локаций. Я знал, что действие будет у моря. Весь фильм снимался, скажем так, как во времена Мака Сеннета", — говорил он.
Ставки были высоки, ведь в "Безумного Пьеро", по меркам французской новой волны, были вложены большие средства — $300 тыс. Кроме того, картину снимали на новой панорамной системе Techniscope, с которой оператор Рауль Кутар до этого не работал. Она позволяла снимать в больших объемах, но качество съемки было заметно ниже (отсюда и зернистость изображения). На площадке было неспокойно. Бельмондо позже описывал отношения между Годаром и Кариной как отношения кобры и мангуста.
Фильм снимался с мая по июль 1965 года на натуре, при естественном свете, без павильонов и выстроенных декораций. Дом, где по сюжету фильма живут главные герои, стоял заброшенным более 30 лет и в 2021 году был снесен. 29 августа 1965 года фильм показали на Венецианском кинофестивале и освистали. Но уже вскоре после французской премьеры критик Мишель Курно написал: "Я без смущения заявляю, что "Безумный Пьеро" — самый красивый фильм, который я видел в своей жизни". Поэт и романист Луи Арагон вышел с рецензией на первую полосу газеты: "Искусство сегодня — это Жан-Люк Годар".
Бонни, Клайд и Скорсезе
"Безумный Пьеро" стал десятым полнометражным фильмом Годара за шесть лет и во многом переломной работой. После него режиссер снимал все более радикальные фильмы — например, "Китаянку" или "Уик-энд". "Безумный Пьеро" стал последним фильмом, где, по мнению критиков, есть место резвости: герои поют, танцуют, красятся в синий и красный, дурачатся на пляже.
Фильм имеет признанное влияние на мировой кинематограф. Например, Дэвид Ньюман и Роберт Бентон писали сценарий определяющей картины эпохи Нового Голливуда "Бонни и Клайд" (1967) под влиянием французской новой волны. Постановку фильма предлагали Франсуа Трюффо ("Четыреста ударов", "Жюль и Джим", "Украденные поцелуи") и Годару, но оба режиссера отказались. В итоге фильм снял американец Артур Пенн и перевернул американское кино, когда оно было готово к большим изменениям. Критики считают, что работа Годара предвосхищает работу постановщика.
Также влияние Годара признавали такие режиссеры, как Мартин Скорсезе, Брайан де Пальма, Вонг Кар-вай, Джим Джармуш. "Безумный Пьеро" входит в список величайших фильмов всех времен по версии Sight & Sound, в список 100 лучших иностранных фильмов по версии BBC и занимает четвертое место среди лучших французских фильмов по версии издания Time Out.
Даниил Хмелевской