Фильмы
ТВ
Сериалы
Актеры
Тесты
Фото
Видео
Прямой эфир ТВ

Франсуа Озон: «Есть много способов кончить»

– Первые кадры — я смотрела и не могла поверить, что вы сделали это [крупный план глаза девушки монтируется с очень крупным планом другого женского органа – прим. ред.] Вышло, конечно, очень красиво, но разве это не слишком откровенно? Вы сразу, без подготовки, дразните аудиторию.

Франсуа Озон: «Есть много способов кончить»
Фото: НожНож

– Конечно! Я всегда играю с аудиторией в своих фильмах. Я не могу оставаться нейтральным, я же не из Швейцарии (смеется), мне нравится взаимодействовать со зрителями. Я выражаю чувства очень остро — так чтобы люди недоумевали: «Это правда? Или это вымысел?», так что я очень рад вашей реакции. Я осознаю, что кому-то это нравится, а кому-то нет, но это не хорошо и не плохо. Пробовать такие вещи — значит ходить по лезвию, но ведь это именно то, для чего придумано кино!

Видео дня

А еще вагина и глаз – одной формы, и оба очень красивы.

– В кадре настоящая девушка? Вы предупредили ее о том, что хотите снимать?

– Это реальная модель Penthouse. Конечно, она знала, что именно я хочу снять. У нее очень красивая вагина. Но её имя нигде не появляется, и только несколько человек знают, кто позировал в этой сцене.

– В фильме вы не раз возвращаетесь к символу вагины.

– Как вы себя останавливали, чтобы не переборщить?

– Вы встречались с подобным сюжетом в реальной жизни?

– Ваш фильм близок с творчеством Альмодовара, но еще он напомнил мне фильмы . Он тоже был вашим источником вдохновения?

– А кот в фильме уж очень напоминает кота из фильма «Она» . Это тоже отсылка?

– А ведь это дискриминация – то, что в Каннах дают пальмовую ветвь лучшей собаке, а для котов награды нет.

– С ними же невероятно сложно работать на площадке. Сколько котов вы задействовали в фильме?

– Что такого особенного в модели , что вы снова предложили ей поработать вместе четыре года спустя?

– После «Молода и прекрасна» вы сказали, что картина, возможно, получилась слишком открытой для интерпретаций, и фильм «Новая подружка» был более точным высказыванием. Но в «Двуличном любовнике» вы снова обращаетесь к многослойности смыслов, к возможности интерпретаций. Почему вы вернулись к «сложному» сценарию?

– Тогда что именно прозрачно для вас?

Для меня важно дать зрителю свободу прочувствовать фильм сообразно его собственной индивидуальности. Я не из тех режиссеров, которые снимают фильмы с четко выраженным посылом.

– Вы — режиссер с огромным опытом. В съемочном процессе вы педант-перфекционист, вы требовательны к себе и актерам или принципиально даете себе и им свободу?

– Кстати, об испытаниях. Что сложного было в этом проекте?

– Когда смотришь «Двуличного любовника», невольно вспоминаешь другие фильмы с похожей темой: «Связанных насмерть» Кроненберга или «Сияние» . Понятно, что близнецы — это очень мистическая тема.

– Но в этом есть и что-то пугающее. Мы все — индивидуальности, но тут мы буквально смотримся в зеркало. Одинаковые внешности, но такие разные личности.

– В фильме мы оказываемся в музее современного искусства. Что за экспонаты мы видим? Вы их сами выбирали?

– Как думаете, почему французские режиссеры одержимы темой секса? Они сейчас практически не снимают политические или исторические фильмы…

– Да просто все французы одержимы сексом, простите.

– Как вы приходите к идее фильма? Вы сами пишете сценарии, с чего начинается работа, что дает толчок картине?

– А для вас как зрителя что важнее — история, контекст или красота кадра?

– Во время просмотра мне показалось, что эта картина стала вашей любимой, прямо видно, сколько души вы в нее вложили. Признайтесь честно, вам понравилось работать над «Любовником» больше, чем над другими своими фильмами?

– Нет, я всегда получаю удовольствие от съемок, просто оно всегда разное. Есть много способов кончить (смеется).