Ещё

Рецензия на фильм Сергея Лозницы «Государственные похороны»: Куда шагает Сергей Лозница? 

Рецензия на фильм Сергея Лозницы «Государственные похороны»: Куда шагает Сергей Лозница?
Фото: InterMedia
Оценка: 8 из 10Фильм «Государственные похороны» показали вне конкурса 76-го Венецианского фестиваля.
Новый фильм Сергея Лозницы — это грандиозное монтажное историческое кино, возрождающее авангардистский дух киноков и документалистскую эстетику . «Государственные похороны» продолжают логику предыдущей работы режиссёра «Процесс». Новый фильм, как и многие ленты вышеупомянутых кинематографистов, полностью состоит из архивных материалов. Время действия — дни масштабных похорон Иосифа Сталина, с 5 по 9 марта 1953 года.
Объявление о смерти вождя спровоцировало демонстрации по всей стране — массовые перемещения людей, напоминающие то ли крестный ход, то ли паломничество к символическим местам прощания с диктатором. Люди несли вождю цветы и прочие похоронные атрибуты. 7 марта в Колонном зале Дома Союзов к гробу с реальным телом Иосифа Сталина выстроилась многокилометровая очередь из ‘подданных’, желающих проститься.
Маршрут основной массы людей пролегал по Бульварному кольцу через Трубную площадь к Пушкинской площади, и далее по Большой Дмитровке и Тверской (тогда — улицы Пушкинская и Горького).
Эти события, описываемые на экране, состоят из небольших, композиционно организованных кусков хроники. На них накладывается выбранное самим режиссером весьма необычное звуковое сопровождение. Оно вбирает в себя гротескные восклицания о «бессмертии гения», стихи, дифирамбы, декламации. Все это создаёт абсурдно-комический эффект нескончаемого и грандиозного театрального действа.
Вместе с тем, реальность материала этой картины делает зрителя соучастником происходящего. Его собственная темпоральность буквально сливается с экранной. Эта интеграция в сюрреалистический мир, реальность которого — абсолютный факт, создаёт поистине зловещий эффект.
Палитра цветов, которая рождается на экране, напоминает колористику в «Цвете граната». Трудно сказать, диктует ли это сам символизм ритуальных похоронных практик, или режиссер намеренно выстраивает визуальный ряд, отсылающий к архетипичным образам. Так или иначе, Лознице удаётся усидеть на двух стульях: с одной стороны — сохранить патетику и эпос разворачивающейся на экране мифологемы, а с другой — тут же редуцировать её до холодного наблюдения реальности. Хроникальный материал в его руках как бы лишается своей документальной сущности. А сам режиссёр, несмотря ни на что, все время остаётся в «ноль-позиции», потому что отнюдь не творит произведение искусства из небытия, но разнообразно и последовательно организовывает имеющийся хаос в бесконечно приближающуюся к объективности кинореальность.
Та самая вертовская бессюжетность и эстетико-формальная организация кадров отнюдь не делает ленту истощенной, лишенной самого своего жизненного материала, но, напротив, как бы обогащает её ещё одним измерением, позволяющим зрителю деидентифицироваться и ненадолго стать частью самого этого исторического процесса.
Эсфирь Шуб — одна из родоначальников документального монтажного кино — утверждала, что монтаж вскрывает противоречие кусков жизни. Виртуозно смонтированные в зрительно-ритмическую единицу секвенции кадров у Лозницы действительно высвечивают сущностные контрадикции и несостыковки изображаемых событий. Отстранившись от всемогущества повествователя-режиссера, автору удивительным образом, наконец, удаётся обрести голос в этой нескончаемой, громоздкой и неуклюжей толпе свидетелей последнего пути кровавого диктатора.
Примечательно, однако, что в фильме не упоминается о многочисленных жертвах давки на Ходынском поле. Мы видим лишь фрагментарно, как маршрут к гробу вождя последовательно ‘забивается’ человеческими телами.
Вместо того, чтобы занимать привилегированную позицию учителя-морализатора, режиссёр исследует и одновременно предлагает зрителю — безмолвному наблюдателю и соучастнику истории — равным образом приступить к изучению этого странного явления. Возможно, у кого-то все-таки получится усмотреть за происходящим его причины.
Анна Стрельчук, Венеция, InterMedia
Видео дня. Три красавицы-жены Владимира Басова
Комментарии
Читайте также
Новости партнеров
Новости партнеров
Больше видео