В Московской консерватории исполнили забытую оперу Сергея Василенко
В Большом зале Московской консерватории состоялось, без преувеличения, историческое событие - публике представили "Сказание о граде Великом Китеже и тихом озере Светояре" Сергея Василенко.
Эта одноактная опера звучала лишь один раз в 1903 году в Солодовниковском театре под управлением Ипполитова-Иванова - в сценическом виде, с декорациями Аполлинария Васнецова. Понадобилось целых 120 лет, чтобы партитура Василенко вновь была услышана, пусть и в концертной версии, зато в родных для композитора стенах. "Китеж" всплыл из пучины забвения благодаря творческой группе кафедры истории русской музыки Московской консерватории, которая осуществила эту премьеру в рамках своего проекта "Возрождение русской оперной классики". Под руководством музыковеда Ирины Скворцовой каждый год силами консерваторских коллективов и солистов на сцене оживают забытые или вовсе неизвестные оперы отечественных композиторов XVIII-XIX веков. Уже были показаны "Орфей" Фомина, "Рафаэль" Аренского, "Карантин" Верстовского, "Скупой рыцарь" Рахманинова. Теперь пришла очередь и современника Сергея Васильевича - Сергея Никифоровича Василенко.
Имя этого композитора сегодня почти никто не знает, а между тем его биография достойна отдельного упоминания. Василенко заявил о себе как продолжатель традиций Глинки и русских симфонистов, но двигался в сторону модерна. И кто знает, что бы было, если бы не революция 1917 года, после которой он, в отличие от Рахманинова, из страны не уехал, а создавал такие опусы, как "Колхозная сюита" и стал народным артистом РСФСР. "Сказание о граде Великом Китеже и тихом озере Светояре" - дипломная работа Василенко, которая была высоко оценена самим Римским-Корсаковым, чья опера "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" была написана гораздо позже (и явно под впечатлением от музыки выпускника Московской консерватории).
Фото: Денис Рылов
Первоначально Василенко создал кантату для хора, оркестра и солистов, которая получила огромный успех в лице экзаменационной комиссии и музыкальных критиков. Решение переделать кантату в оперу оказалось неудачным - премьера провалилась. Композитор винил либретто, в котором события мифологической легенды о нашествии татаро-монгол на город Китеж и чудесном его погружении под воду тормозились, а само действо было уж слишком статичным (тогда видеоэффекты еще не изобрели). А между тем эта одноактная лаконичная опера-кантата поражала красочностью, изобразительностью, новыми инструментальными приемами. Говорить о каком-то самобытном музыкальном языке и индивидуальном стиле здесь, конечно, трудно, но для студенческого опуса это было смело: здесь вам и древнерусские напевы, и пение хора с закрытым ртом, и эпическое развертывание сцен.
В советское время, понятное дело, к истории, произошедшей в христианской Руси, никто не обращался, но и в наше время оперу-кантату Василенко исполняли точечно и в камерном формате (свежая попытка - у Липецкого дома музыки). В Московской консерватории, где и была найдена в архивах эта дореволюционная партитура, "Китеж" появился перед публикой весьма эффектно. В проекте приняли участие Камерный хор и Камерный оркестр под управлением маэстро Феликса Коробова, а также ведущие солисты Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко: Федор Костюков (князь Георгий), Екатерина Лукаш (княгиня Евпраксия), Михаил Басенко (княжич), Наталья Петрожицкая (невеста княжича), Владимир Дмитрук (гусляр), Даниил Малых (головщик) и Феликс Кудрявцев (честной отшельник). Выделять кого-либо здесь бессмысленно, поскольку каждый артист с большой любовью и тембрально, и актерски передал образ своего героя в мелодекламационных ариозо и лирических ариях. Великолепные голоса солистов также удачно дополняли друг друга в ансамблях и в сочетании с хором, олицетворяющем то народ, то войско хана Батыя, то иноков. Именно на хор ложилась драматургическая функция: они и комментировали происходящее, и воспроизводили массовые сцены, объединяясь с оркестром - движущей силой, которую неутомимо приводил в действие маэстро Феликс Коробов.
Фото: Денис Рылов
Единственный момент, который сказался на достойной премьере оперы Сергея Василенко в Большом зале консерватории - это расположение артистов на сцене, и в целом, концертное исполнение. Стоящий в отдалении Камерный хор можно было расслышать с трудом, Камерный оркестр, занявший добрую половину пространства, очень заметно перетягивал на себя одеяло, а голоса солистов периодически тонули в оркестровой массе и акустике Большого зала. Будем надеяться, что в скором времени грандиозный проект Московской консерватории заметят худруки столичных музыкальных театров и он будет представлен той же командой как полноценная опера с историческими декорациями и костюмами.
